კრეატიული სივრცეები: შესაძლებლობები სოციალური ინტეგრაციადა სოციალური გარიყულობის პრაქტიკა

იუხნო ირინა ვიქტოროვნა

პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტის სოციოლოგიის ფაკულტეტი

ბაკალავრიატი

ხელმძღვანელი: ხოხლოვა ანისია მიხაილოვნა, სოციოლოგიურ მეცნიერებათა კანდიდატი, პეტერბურგის სახელმწიფო უნივერსიტეტი.

Ანოტაცია:

ქალაქის საზოგადოებრივი სოციალური სივრცის დიზაინთან დაკავშირებული ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალური თემა ბოლო დროს იყო კრეატიულობა, როგორც ქალაქებისა და მათი „კლიმატის“ წარმატებული განვითარების ფაქტორი, ასევე ურბანული ინფრასტრუქტურის პოზიტიური იმიჯის შექმნის რესურსი. ფინანსური ინვესტიციების სტიმულირება უბნების კეთილმოწყობაში და ახალი ინტელექტუალური რესურსების მოზიდვაში. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ინდუსტრიული ცენტრების ნაცვლად, რომლებიც დაიხურა ან გადავიდნენ სხვა ადგილებში, დაიწყო კრეატიული სივრცეების განვითარება, რომლებიც იქცა "კრეატიული ქალაქის" იდეის განსახიერებად. კრეატიული სივრცეები გახდა დეპრესიული ტერიტორიების პრობლემის გადაჭრის მაგალითი და წამგებიანი ინდუსტრიული ზონების აღდგენის საშუალება. თუმცა, ხშირად, როგორც დასავლურ, ისე რუსულ პრაქტიკაში, „შემოქმედებითი კლასის“ ინტერესები არ ემთხვევა სხვა სოციალური ჯგუფების ინტერესებს და ურბანული განვითარების გეგმებზე ზემოქმედებისა და რეგულირების შესაძლებლობის საკითხი წყდება პირველის სასარგებლოდ. . შედეგად, ახალი სოც

რეზიუმე: ქალაქში საზოგადოებრივი სოციალური სივრცეების მშენებლობის ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალური საკითხია კრეატიულობის როლი წარმატებულ ურბანულ განვითარებაში და მის „კლიმატში“ და როგორც რესურსი ქალაქების ინფრასტრუქტურის პოზიტიური იმიჯის შესაქმნელად, რომელიც ასტიმულირებს ფინანსურ ინვესტიციებს ტერიტორიების გასაუმჯობესებლად და გასაუმჯობესებლად. ახალი ინტელექტუალური რესურსების მოზიდვა. ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში დახურულ ან სხვა ადგილებში გადატანილ ადგილზე ინდუსტრიულმა ცენტრებმა დაიწყეს კრეატიული სივრცეების განვითარება, რომლებმაც უშუალოდ გააცნობიერეს „კრეატიული ქალაქის“ იდეა. კრეატიული სივრცეები გახდა მაგალითი იმისა, თუ როგორ უნდა მოგვარდეს დეპრესიული რეგიონების პრობლემა და აღადგინოს წამგებიანი ინდუსტრიული ზონები. მაგრამ ხშირად, როგორც ევროპულ, ისე რუსულ პრაქტიკაში „შემოქმედებითი კლასის“ ინტერესები არ ემთხვევა სხვა სოციალური ჯგუფების ინტერესებს და ურბანული განვითარების გეგმებზე გავლენისა და კონტროლის შესაძლებლობა წყდება პირველის სასარგებლოდ. შედეგად ჩნდება ახალი სოციალური საზღვრები სოციალური გამონაკლისისთვის ნაკლებად პრივილეგირებული კლასებისთვის, რაც იწვევს დესტას.

საკვანძო სიტყვები:

შემოქმედებითი სივრცეები; სოციალური ინტეგრაცია; სოციალური გამონაკლისი; საზოგადოებრივი ადგილები; სიმბოლური წარმოება

UDC: 301+303.642.022

მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარი მას ახასიათებს მთელი ინდუსტრიული კლასტერების კლება ჩრდილოეთ ამერიკასა და ევროპაში, რის შედეგადაც, ქალაქებში, სადაც დიდი ინდუსტრიული კომპლექსები იყო რესურსი სოციალურ-ეკონომიკური განვითარებისთვის, ახალი სამუშაოს ძიების საკითხი და თვითმმართველობის ახალი წყარო. იდენტიფიკაცია გახდა მწვავე. "მომაკვდავი" ინდუსტრიული ცენტრების აღორძინების ერთ-ერთი გამოსავალი იყო ყოფილი ინდუსტრიული შენობების რეორგანიზაცია სხვადასხვა სახის შემოქმედებით სივრცეებად. ძლიერი ინდუსტრიული კლასტერები გადაიქცა გასართობ, ტურიზმისა და კრეატიული ინდუსტრიების თავშესაფრად: სახელოსნოები იქცა ხელოვნების ცენტრებისა და კონცერტებისა და გამოფენების ადგილებად. ევროპაში ოდესღაც უდიდესი ქვანახშირისა და მეტალურგიული კლასტერის ქალაქებში, გერმანულ რურში, იმართება მუსიკალური ფესტივალები და ვითარდება კინოინდუსტრია. ქალაქი Emscher Park, სადაც განთავსებული იყო მსოფლიოში ყველაზე დიდი ფოლადის ქარხანა, დღეს არის განათებული რეკლამის ქალაქი-მუზეუმი.

დასავლეთის ინდუსტრიული ქალაქების დაცემა მოითხოვდა განვითარების ახალი რესურსების ძიებას, რამაც ხელი შეუწყო თანამედროვე შემოქმედებითი ქალაქის ჩამოყალიბებას, რომელშიც შემოქმედებითი კლასი არის მთავარი ეკონომიკური ძალა, რ.ფლორიდის აზრით. სინამდვილეში, კრეატიული კლასი არის შემოქმედებითად ორიენტირებული პროფესიონალების ჯგუფი, რომლებიც ცდილობენ იცხოვრონ და იმუშაონ შემოქმედებითად ორგანიზებულ ადგილებში. სწორედ შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენლები თამამად სახლდებიან გუშინდელ ქარხნებში და ქარხნებში, აქცევენ მათ ადუღებულ აქტივობებად, იდეების ერთობლივი გენერირების საცდელ ადგილებად და საჯარო სივრცეებად. შემოქმედებითი კლასის თავისებურება მდგომარეობს მის ჰეტეროგენობაში, რადგან კრეატიული პროფესიონალები არიან სხვადასხვა შემოქმედებითი და მეცნიერული ინტენსიური პროფესიის წარმომადგენლები, მაგრამ ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია ახალი სიცოცხლისუნარიანი ბიზნეს იდეების გენერირების შესაძლებლობა, რომლებიც წარმოადგენს კრეატიულობის, მაღალი ტექნოლოგიების, მოდის და კულტურის სინთეზს. ყველა მათგანისთვის. მეორეს მხრივ, შემოქმედებითი კლასი შედგება არა მხოლოდ კრეატიული მეწარმეებისა და შტატგარეშე თანამშრომლებისგან, არამედ ამ მოწინავე იდეების შესაბამისი მომხმარებლებისგან.

„თვით შემოქმედებითი პროფესიონალები, თავის მხრივ, არ კონცენტრირდებიან მხოლოდ იქ, სადაც სამუშაო ძალაა საჭირო. ისინი ცხოვრობენ იქ, სადაც მოსწონთ და უპირატესობას ანიჭებენ შემოქმედებითი საქმიანობის ცენტრებს. კრეატიულობა ყოველთვის ყვაოდა გარკვეულ ადგილებში, კლასიკური ათენიდან და რომიდან მედიჩის ეპოქის ფლორენციაში და ელიზაბეტანის ლონდონში, გრინვიჩ-ვილეჯამდე და სან-ფრანცისკოს ყურის ზონამდე. როგორც დიდმა ურბანისტმა ჯეინ ჯეიკობსმა დიდი ხნის წინ აღნიშნა, ადგილები, რომლებიც წარმატებას მიაღწევენ, მრავალგანზომილებიანი და ჰეტეროგენულია - ისინი არ ემსახურებიან არც ერთ ინდუსტრიას ან ერთ დემოგრაფიულ ჯგუფს; ისინი გამოირჩევიან შემოქმედებითი სტიმულის სიუხვით და შემოქმედებითი ურთიერთქმედებით. ჩემს საკონსულტაციო პრაქტიკაში მე ხშირად ავუხსნი წამყვან პოლიტიკოსებს და ბიზნესმენებს, რომ ადგილს სჭირდება ადამიანური კლიმატი - ანუ შემოქმედებითი კლიმატი - ასევე ბიზნესისთვის ხელსაყრელი გარემო."

ამგვარად, რ.ფლორიდის აზრით, კრეატიული ქალაქის სასიცოცხლო აქტივობის უზრუნველსაყოფად აუცილებელია კრეატიული პროფესიონალების და მათში შუამავლების კონცენტრაციისთვის სპეციფიური სივრცეების შექმნის სტიმულირება, რაც ხელს უწყობს ინოვაციური იდეების განვითარებას. და ტექნოლოგიები. თუ ქალაქი ვერ ახერხებს თავის საზღვრებში დააგროვოს საკმარისი რაოდენობის შემოქმედებითი სივრცეები, ის აუცილებლად კარგავს მოსახლეობის ყველაზე აქტიურ, ქმედუნარიან, განვითარებაზე ორიენტირებულ ნაწილს. ზრდისა და თვითრეალიზაციისკენ მიმავალი ნიჭი ყოველთვის მიიჩქარის იქამდე, სადაც მათ შეუძლიათ მიიღონ მაქსიმალური განვითარება და აღიარება. უფრო მეტიც, შემოქმედებითი ურბანული გარემო ასევე წარმოების საშუალებაა: როდესაც ადამიანი შედის შემოქმედებითი ქალაქის ინფორმაციულ გამდიდრებულ გარემოში, იზრდება მისი საკუთარი კრეატიულობა და ინტელექტუალური შესაძლებლობები. ამიტომაც ერთ დროს წარმატების მაძიებელი პოეტები პარიზში ჩქარობდნენ, არქიტექტორები და მხატვრები ფლორენციაში, კომპოზიტორები ვენაში და ა.შ.

დღეს კი საუკუნეებით ადრე გაჩენილი ტენდენცია გადაიქცა თანამედროვე პოსტინდუსტრიული ქალაქების განვითარების იდეოლოგიად, სადაც ადამიანი და მისი შესაძლებლობები ყველაზე ღირებულ რესურსად არის აღიარებული. ამიტომ, თანამედროვე პირობებში, ახალი პროდუქტების, იდეების, ემოციების წარმოებისა და მოხმარების ტერიტორიული ლოკალიზაციის სხვადასხვა ვარიანტები უკავშირდება შემოქმედებითი სივრცის გარკვეულ ტიპოლოგიას, სადაც სულ უფრო და უფრო მეტი ახალი ერთეულია, როგორიცაა ხელოვნების ქარხნები, ხელოვნების რეზერვები და სამუშაო ზონები. , უკავშირდება უკვე ტრადიციულ კვარტლებს, კლასტერებსა და ლოფტებს.

კრეატიულ სივრცეებში, უპირველეს ყოვლისა, ვგულისხმობთ ურთიერთქმედების სოციოკულტურულ გარემოს, რომელიც აერთიანებს შემოქმედებითად ორიენტირებული სპეციალისტების საზოგადოებებს, რომლებიც ქმნიან შემოქმედებით შინაარსს და ახალ სიმბოლურ სურათებს. ეს არის მრავალფუნქციური პლატფორმა, რომელიც საშუალებას აძლევს მის ტერიტორიაზე დააგროვოს მრავალფეროვანი კულტურული, საქმიანი, საგანმანათლებლო, დასასვენებელი და სამუშაო ადგილები, ამუშავებს სხვადასხვა კომუნიკაციის პრაქტიკას და კულტურულ ნიმუშებს. ამრიგად, კრეატიულ სივრცედ ითვლება "სივრცე, რომელიც უზრუნველყოფილია შესაბამისი ორგანიზაციული სტრუქტურით, რომელიც უზრუნველყოფს შემოქმედებითი პროცესების კონცენტრაციას და მათ მონაწილეებს შორის კომუნიკაციის სიმჭიდროვეს, რომელშიც ხდება სინერგიული ეფექტი". ფართო გაგებით, ეს არის სოციოკულტურული კომუნიკაციის ახალი ფორმა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გადახედოთ ურბანულ ინდუსტრიულ მემკვიდრეობას, დააკავშიროთ ბიზნეს პროცესების დინამიკა და შემოქმედებითი პროფესიონალების და მათი შუამავლების პოტენციალი.

სივრცითი ორგანიზაციის მსგავსი მოდელები გასული საუკუნის ბოლოს გაჩნდა ამერიკასა და ევროპაში. ბოლო წლებში საზოგადოებაში შემოქმედებითობის სტიმულირების პრობლემა, კერძოდ, კრეატიული სივრცეების დიზაინის გზით, რუსეთსაც შეეხო. ამჟამად მოსკოვში ფუნქციონირებს Winzavod, Danilovskaya Manufactory, Flacon, Red October, ArtPlay და ა.შ. პეტერბურგში - „ქსოველები“, „სართულები“, „პუშკინსკაია, 10“, „რიზორდის ხელოვნების ფონდი“, „ვარსკვლავი“, „წითელი სამკუთხედი“, „ჩირაღდანი“.

კრეატიული სივრცის უნიკალურ იდენტურობას აძლიერებს ამ სივრცეების გამოყენების გარკვეული ფორმები, რომლებიც აკავშირებს კულტურასა და სამომხმარებლო პრაქტიკას. აქ აგებული აქტუალური მნიშვნელობების წარმატება, რომლებიც მოთხოვნადი ხდება თანამედროვე კაპიტალისტური ბაზრის მიერ, განპირობებულია კრეატიული სპეციალისტების წვლილით, რომლებმაც მოახერხეს ავანგარდის შერწყმა და ისტორიული მემკვიდრეობისადმი დახვეწილი დამოკიდებულება. კრეატიული პროფესიონალების მიერ წარმოებული სიმბოლური კაპიტალი გარდაიქმნება ეკონომიკურ კაპიტალად, რაც ძალიან მიმზიდველი ხდება ბიზნეს სტრუქტურებისთვის. შედეგად, შემოქმედებითი კლასის მიერ აშენებული სივრცე კულტურული წარმოების ასპარეზიდან ეკონომიკური წარმოების პლატფორმად გარდაიქმნება.

შედეგად, ურბანული სივრცე აღორძინდება საზოგადოებრივი ფუნქციების მქონე თანამედროვე მრავალფუნქციური კულტურული ცენტრების მშენებლობით, რომლებიც ორიენტირებულია მომსახურების სექტორის განვითარებასა და მცირე ბიზნესის ხელშეწყობაზე. სწორედ ამიტომ ხდება საჯარო სივრცეები ურბანული დაგეგმარების პოლიტიკის მთავარ ობიექტად პოსტინდუსტრიულ ქალაქში. L. Lofland-ის ტრადიციის მიხედვით, საჯარო სივრცეების მიხედვით ჩვენ გავიგებთ სივრცეებს, რომლებიც აკმაყოფილებენ საზოგადოებრივი ცხოვრების ისეთ პირობებს, როგორიცაა მრავალფეროვნება, ღიაობა და ზოგადი ხელმისაწვდომობა.

შემოქმედებითი სივრცეების ამ კრიტერიუმების თვალსაზრისით, უნდა აღინიშნოს, რომ შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენლებისთვის ისინი, უპირველეს ყოვლისა, წარმოადგენს გარემოს, რომელიც გადმოსცემს თავისუფალი ურთიერთქმედების იდეებს, ტოლერანტობას თვითმმართველობის „სხვადასხვა“ ფორმების მიმართ. პრეზენტაცია და ქცევა. რ. ფლორიდის აზრით, პოსტინდუსტრიული ქალაქების სიმბოლური ეკონომიკის ლოგიკამ გარდაქმნა თანამედროვე საჯარო სივრცეები მოხმარების სივრცედ, სადაც მიმზიდველობისა და ეკონომიკური ეფექტურობის ძირითადი წყაროა მრავალფეროვნება და უშუალობა, რამაც ქალაქს საშუალება მისცა „ჩაეშვა თავის თავში. ბრუნავს ექსცენტრიკოსებისა და ნონკონფორმისტების სხვადასხვა ჯგუფების ნიჭს, რომლებიც ადრე იყო გარიყული მისი ეკონომიკიდან.” ”და პროგრესული სოციალურ-ეკონომიკური ცხოვრების ცენტრში კონცენტრირება მოახდინოს მათზე, ვინც ადრე ითვლებოდა მარგინალიზებულად და გარიყული იყო საზოგადოებრივი საქმიანობიდან. დღეს ისინი, როგორც ახალი კულტურული ფასეულობების მატარებლები, გამოხატული ინდივიდუალიზაციისა და თვითგამოხატვის სურვილით, არატრივიალური მდიდარი სოციალური გამოცდილების ძიებაში, ძირითადად კონცენტრირებულნი არიან ურბანულ საჯარო სივრცეებში, რომლებსაც აქვთ საკმარისად მრავალფეროვანი კომუნიკაციური, პროფესიული. , კულტურული და დასასვენებელი პრაქტიკა.

გარდა ამისა, მრავალრიცხოვანი ჰეტეროგენული ურბანული თემები, რომლებიც მუდმივად ეჯახებიან კულტურულ მრავალფეროვნებას და კომუნიკაციური საქმიანობის ახალ ფორმებს, „ქმნიან სპეციალურ აუდიტორიას, რომელსაც შეუძლია და მზადაა გარედან აღიქვას შემოქმედებითი იდეები და თავად ჩაერთოს შემოქმედებით კომუნიკაციაში“.

ღიაობა, ხელმისაწვდომობა და ტოლერანტობა, რომელიც მაუწყებლობს ურბანული საზოგადოებრივი ადგილების მიერ, ასევე იძლევა შესაძლებლობას ახალი იდენტობებისა და კულტურული ალტერნატივების შესაქმნელად, სხვადასხვა ადამიანებისა და ჯგუფებისთვის შესვლის დაბალი ბარიერების არსებობას, რაც გულისხმობს საზოგადოებრივ ცხოვრებაში არა მხოლოდ ურბანული მაცხოვრებლების ტრადიციული ფენის ჩართვას. , არამედ „ინოვაციური აუტსაიდერების“: მიგრანტები, ჰომოსექსუალები, ბოჰემური ელიტები და ა.შ. მაშასადამე, საჯარო ადგილები, სადაც სხვადასხვა იდეები, ინიციატივები, ინტერპრეტაციები შეიძლება ერთმანეთს შეეჯახოს, სადაც ხვდებიან უცხო ადამიანები, განსხვავებული კულტურული გამოცდილებით, განსხვავებული ღირებულებითი იდეალებით და გემოვნების პრეფერენციებით, კრეატიულობის წარმოქმნის მძლავრ რესურსად იქცევა. პოსტმოდერნული კულტურა, რომელიც თავის თავს განსაზღვრავს თანამედროვე საზოგადოების პრინციპების უარყოფით: სტანდარტიზაცია, უნივერსალიზაცია, რაციონალიზმი, ეყრდნობა ჰეტეროგენულობას, რეალობის სათამაშო გადახედვას, თეატრალურობას, ლოკალურ სპეციფიკას და უნიკალურობას. ზოგადი ხელმისაწვდომობა, ღიაობა ისეთი საჯარო ზონების, როგორიცაა კრეატიული სივრცეები, ასევე ნიშნავს, რომ პოტენციური აუდიტორიის მრავალფეროვნებაში არის სხვადასხვა კულტურული და სოციალური კაპიტალის მქონე ადამიანები, რომლებიც სხვადასხვაგვარად აღიქვამენ და აფასებენ შემოქმედებითი სპეციალისტების შემოქმედებით ინიციატივებს და ავლენენ მათ პროდუქტებს. ფართო ჯგუფები.

თუმცა, ეს კრიტერიუმები, რომლებიც დაკავშირებულია საჯარო სივრცეების ჩვეულ გაგებასთან, სულ უფრო ნაკლებად შეესაბამება ტოტალურ კომერციალიზაციას დაქვემდებარებული პოსტინდუსტრიული ქალაქების რეალობას. ამ ტენდენციის ფონზე, საჯარო სივრცეებს ​​სულ უფრო მეტად ითვისებენ ბიზნესები და მსხვილი კორპორაციები, რომლებიც ამცირებენ ურბანულ საჯარო სივრცეებს ​​მოხმარების ადგილებამდე და იღებენ კერძო სარგებელს მათი ფუნქციონირებიდან კომერციული მოგების სახით.

ზემოთ აღწერილი კრიტერიუმების გათვალისწინებით საჯარო სივრცეების კომერციალიზაციისა და ბიზნეს ელიტების მიერ მათი პრივატიზების კონტექსტში, აღსანიშნავია, რომ კრეატიული სივრცეები გარდაიქმნება მოხმარების სივრცედ, სადაც ჭარბობს სამომხმარებლო და არა კულტურული და კომუნიკაციური პრაქტიკა, მათში მიღებული მრავალფეროვნება. მცირდება სხვადასხვა პუბლიკაციაზე, რომლებიც მზად არიან და აქვთ შესაძლებლობა გამოიყენონ ნაღდი ფულის ტიპის მოხმარება. შედეგად, ურბანული საზოგადოებრივი ცხოვრების შესანარჩუნებლად საჭირო ღიაობა და ხელმისაწვდომობა ასევე იცვლება ახალი კულტურული და სამომხმარებლო სტანდარტების შესაბამისობის მოთხოვნებით, რომლებიც წარმოებულია შემოქმედებითი ინოვატორების მიერ. შედეგად, ჩვეულებრივი გაგებით, თანამედროვე ქალაქების ღია საჯარო სივრცეები იცვლება „ნახევრად საჯარო“ ადგილებით.

რასაკვირველია, ამას არ შეიძლება ეწოდოს სრულიად ახალი ტენდენცია, რადგან „ნახევრად პრივატიზებული“ საჯარო ადგილები ყოველთვის არსებობდა, მაგალითად, სტადიონები, რომლებიც ღიაა მხოლოდ გარკვეული ინტერესების მქონე საზოგადოებისთვის და ა.შ. თუმცა, დღეს საჯარო სივრცეების დიზაინში გემოვნების უპირატესობების მნიშვნელობას ფინანსური ბარიერი ავსებს, რადგან მათზე წვდომა ასევე შეზღუდულია შემოსავლისა და მოხმარების ტიპის მიხედვით. შემოქმედებითი სივრცეები ამ თვალსაზრისით, შემცირდა მათი სოციალური და კულტურული მისია, იწყებენ ფუნქციონირებას, როგორც კომერციული ცენტრები მფლობელებთან და ადმინისტრაციებთან, რომლებიც ახორციელებენ ოფიციალურ კონტროლს ამ საიტებზე, საჭიროების შემთხვევაში ზღუდავენ არასასურველი საზოგადოების წვდომას.

თანამედროვე ურბანული ტენდენციების გაანალიზებისას რ.სენეტი და მოგვიანებით ზ.ბაუმანი აღწერენ პოსტინდუსტრიული ქალაქების საჯარო სივრცეებს, როგორც ნომინალურად საჯარო, რადგან ისინი არ არიან კერძო ან პრივატიზებული, რეალურად მოკლებულია საჯარო სივრცისთვის მნიშვნელოვან ხარისხს - საზოგადოებრივ კულტურას. ასე, მაგალითად, სავაჭრო ცენტრები, გასართობი ადგილები არ არის ორიენტირებული სხვადასხვა ჯგუფებსა და ადამიანებს შორის კომუნიკაციისა და ურთიერთქმედების კულტურის შექმნაზე, რაც აუცილებელი პირობაა საზოგადოებრივი სფეროს ასაშენებლად.

ამ თეზისის კონტექსტში შემოქმედებითი სივრცეების გათვალისწინებით, აღვნიშნავთ, რომ რ.სენეტისა და ზ.ბაუმანის მიერ აღწერილი ნომინალური საჯარო სივრცეებისგან განსხვავებით, რომლებიც მოკლებულია საზოგადოებრივ კულტურას, შემოქმედებითი სივრცეები, პირიქით, ამუშავებენ ნაყოფიერ კომუნიკაციურ გარემოს, რაც საშუალებას იძლევა. სხვადასხვა საზოგადოება, რომელიც ხვდება აქ იდეების გაცვლის, შესაბამისი გამოცდილების ქსელების შესაქმნელად, პროფესიული საზოგადოებების და ა.შ.

ამრიგად, კრეატიული სივრცეები, როგორც საჯარო ადგილები, მრავალფეროვნებისა და შემწყნარებლობის იდეების გადაცემის მიუხედავად, უცნობებს შორის ურთიერთქმედების შესაძლებლობის მიუხედავად, უფრო სავარაუდოა, რომ გახდეს ნახევრად საჯარო, რადგან თვით კრეატიულობის კონცეფცია, რომელიც გამოცხადებულია ძლიერ ფილტრად, ზღუდავს წვდომას. ამ ადგილებში ვისაც არ აქვს ასეთი კრიტერიუმი. . მეორეს მხრივ, კრეატიული ადგილების კომერციალიზაცია ასევე ავიწროებს ურთიერთქმედების პოტენციურ მონაწილეთა წრეს და საზოგადოებას, რომელსაც შეუძლია თავისი შემოქმედებითი გამოცდილების გაზიარება და შემოქმედებითი იდეების გაცვლა. ბიზნეს ელიტების მიერ შემოქმედებითი სივრცის პრივატიზაციას ასევე მივყავართ იმ ფაქტამდე, რომ ოდესღაც აქ მოღვაწე კრეატიული სპეციალისტები, რომლებსაც არ შეუძლიათ დროული მოგების მოტანა ინვესტორებისთვის, იძულებულნი არიან დატოვონ ეს ადგილები და ისევ მარგინალიზებულ ჯგუფში მოხვდნენ. გვიანი კაპიტალიზმის ლოგიკა, რომელიც ეყრდნობა იმას, რასაც ს. ზუკინი უწოდებს „კულტურის საშუალებით კაპიტალიზაციას“, საშუალებას აძლევს მას თავის ორბიტაში შეიყვანოს ისინი, ვისაც შეუძლია ახალი კულტურული მოდულების და მნიშვნელობების გამომუშავება და კვლავ გამორიცხავს მათ, თუ ეს სიმბოლური სისტემები აღარ იქნება. შესაბამისი.

გარდა ამისა, ადგილის სიმბოლური მნიშვნელობის ზრდა დეპრესიულ ადგილებში სხვადასხვა სახის კრეატიული სივრცის აგებით იწვევს არა მხოლოდ შემოქმედებითი პრაქტიკის, არამედ შემოქმედებითი საზოგადოების წარმომადგენლების, ინვესტორებისა და ბიზნესმენების კონცენტრირებას რეკონსტრუქციულ ტერიტორიებზე. რის შედეგადაც ადგილობრივები იძულებულნი არიან ერთდროულად დატოვონ გამოცოცხლებული უბნები, საცხოვრებლის გაძვირების გამო სამომხმარებლო საქონლის ფასები იზრდება, ქირა და ქირა. მეორეს მხრივ, შემოქმედებით სპეციალისტებს: მხატვრებს, არქიტექტორებს, დიზაინერებს და ა.შ., რომლებსაც აქვთ შესაძლებლობა დაუკავშირდნენ გენტრიფიცირებული ტერიტორიების ადმინისტრაციასა და ბიზნეს ელიტას, შეუძლიათ იდეოლოგიური ღირებულებების, პოლიტიკური და ეკონომიკური პრეფერენციების გადაცემა, თავიანთი ნამუშევრების დეპრესიულ ადგილებში განთავსება. . „ამ თვალსაზრისით, ახალი ხელოვნების ობიექტები უარყოფილია მრავალი მოქალაქის მიერ იმ მიზეზით, რომ ისინი აღიქმება როგორც მცდელობა მითოლოგიზებული წარსულისადმი და ამავე დროს გაუცხოებული რეალობის სურათებად, როგორც საშიში სოციალური პრაქტიკის პროდუქტად, როგორც ნიშნებს. ახალი ელიტების ბატონობის შესახებ, რომელიც არ არის მიღებული კოლექტიური ცნობიერების მიერ“. შედეგად, ადგილობრივი მაცხოვრებლები იძულებულნი არიან ჩამოაყალიბონ ალტერნატიული სივრცითი ტაქტიკა, დაეთანხმონ ახალ გარდაქმნებს ან გამორიცხონ ისინი ყოველდღიური პრაქტიკიდან (მათი იგნორირება ან განადგურება). ამავდროულად, კითხვა, თუ რა ემართებათ მათ, ვინც ცხოვრობდა ამ არახელსაყრელ ადგილებში, სანამ ისინი კრეატიული პროფესიონალების მიერ იყვნენ დაკავებულნი, რომ აღარაფერი ვთქვათ რა დაემართა მათ მას შემდეგ, რაც კრეატიულმა ინდუსტრიამ ადგილი დაუთმო ბიზნეს სტრუქტურებს, უფრო ხშირად რჩება სადღაც. პერიფერიაზე ან თუნდაც შემოქმედებითი ეკონომიკის დისკურსის მიღმა.

მაშასადამე, კრეატიული სივრცეების აგების თანამედროვე პრაქტიკა ფართო გაგებით არის კომპეტენტური სტრატეგია ურთიერთქმედების სოციალური ნიმუშების მანიპულირებისთვის და ემსახურება როგორც თანამედროვე სამყაროში ძალაუფლების განაწილების მაგალითს.

გარდა ზემოაღნიშნულისა, ამ იდეის გასაანალიზებლად და შესამოწმებლად ჩატარდა თვისებრივი შინაარსის ანალიზი. გამოყენებული დოკუმენტები იყო ჩვენი დროის წამყვანი ურბანისტების და შემოქმედებითი თეორიების იდეოლოგების ლექციები (ლექციები ჯ. ჰოკინსის, ტ. ფლემინგის, რ. ფლორიდას და ა.შ.), სემინარები, რომლებიც ეძღვნებოდა შემოქმედებითი სივრცეების განვითარებას. შეხვედრებზე ნათლად ჩანს სხვადასხვა დისკურსების შეჯახება, ასევე პეტერბურგის შემოქმედებითი სივრცის "Weavers" და "Etazhi" VKontakte ოფიციალური გვერდები. ანალიტიკური სამუშაოს შედეგები წარმოდგენილია ნახ. ერთი.

სურათი 1: შემოქმედებითი სივრცეების დისკურსის ფორმირება

დიაგრამა გვიჩვენებს, თუ როგორ არის აგებული შემოქმედებითი სივრცის დისკურსი სხვადასხვა წყაროში და როგორ, სოციალური პრაქტიკის დონეზე, ინტეგრაციის დისკურსი, შედეგად, იცვლება სოციალური გარიყულობის დისკურსით.

ამრიგად, ეკონომიკური რენტაბელობის თვალსაზრისით, კრეატიული სივრცეები, რომლებიც არ მოაქვს მყისიერ სარგებელს მათი ინვესტორებისთვის, კომერციალიზაცია ხდება და აძლევენ საიტებს ფინანსურად ყველაზე მომგებიან პროექტებს და არა ისეთებს, რომლებიც უფრო მეტ ინტერესს იწვევს საზოგადოებისა და მათი შემქმნელებისთვის. ურბანული დაგეგმარებისა და ადგილობრივი ადმინისტრაციების თვალსაზრისით, კრეატიული სივრცის დიზაინი მისასალმებელია და წახალისებულია კიდეც მთელ რიგ ქვეყნებში, რადგან ეს იწვევს ტერიტორიების აგენტრიფიკაციას და მათ კომერციული ღირებულების ზრდას. თეორიული დისკუსიების დონეზე, ასეთ პროექტებს ფუნდამენტური მნიშვნელობა აქვს, რადგან ისინი შესაძლებელს ხდის შექმნას პირობები სხვადასხვა სოციალური ჯგუფის ერთ სფეროში ინტეგრაციისთვის და ვიწრო სივრცეში კონცენტრირდეს მრავალფეროვანი სოციალური პრაქტიკა. თუმცა, ამ დისკუსიაში მთავარ როლს თამაშობს შემოქმედებითი კლასი, ან სულ მცირე, ინტელექტუალური და შემოქმედებითი წრეების წარმომადგენლები, რაც მიგვითითებს თეორიის ელიტიზაციაზე და ამ დისკურსიდან თანამედროვე იდეოლოგიური კონსტრუქტის - შემოქმედებითი კლასის იზოლირებაზე. მოსახლეობის რამდენიმე წევრის იდეოლოგიური დომინირება აიძულებს სოციალურ მეცნიერებს გადახედონ სოციალური გარიყულობის პრობლემას, რომელიც წარმოიქმნება შემოქმედებითი ქალაქისა და შემოქმედებითი კლასის თეორიების პოპულარიზაციის ფონზე.

შემოქმედებითი კლასის წარმომადგენელთა პრივილეგირებული პოზიციის ერთ-ერთი შედეგია დეპრესიული ტერიტორიების აჯანყება, რაც გულისხმობს ზოგადად დადებით ცვლილებებს - ტერიტორიების ზოგად გაუმჯობესებას და გალამაზებას. თუმცა, პ.ბურდიეს შენიშვნასთან დათანხმება, ნებისმიერი ესთეტიკა, ნებისმიერი ხელოვნება ასევე გულისხმობს ძალაუფლების ურთიერთობებს: „ესთეტიკა შეიძლება იყოს - და თითქმის ყოველთვის არის - საზღვრების დახატვისა და სოციალური გარიყულობის საშუალება. აქედან გამომდინარე, დღეს დაბალი სტატუსის მქონე სოციალური ჯგუფები იძულებულნი არიან გავიდნენ სიმბოლურად მნიშვნელოვანი შემოქმედებითი სივრცის საზღვრებიდან, ან იზოლირებულნი არიან გამოცოცხლებულ ტერიტორიებზე, რაც მათ ართმევს მათში კონცენტრირებულ ახალ მატერიალურ და სიმბოლურ სარგებელს წვდომას.

მეორე მხრივ, პოლიტიკური, საქმიანი და ურბანული რიტორიკის სინთეზს მივყავართ იქამდე, რომ ურბანული საკითხების სწრაფი გადაწყვეტის გზით, საჯარო დისკურსში თან ახლავს სხვადასხვა ჯგუფის „ქალაქის განვითარების“ და „ინტეგრაციის“ რიტორიკა (C. Landry. , რ. ფლორიდა), არ არსებობს გადაუდებელი პრობლემების გადაწყვეტა, მაგრამ ცდილობს შექმნას მექანიზმები ამ პრობლემებთან თანაარსებობისთვის.

მაშასადამე, კრეატიული სივრცის აგების იდეის გარშემო აღმოჩენილი გამორიცხვისა და ელიტიზმის დისკურსები ხდება „კრეატიული სივრცის“ კონცეფციისადმი სკეპტიკური და კრიტიკული დამოკიდებულების მიზეზი, რომელიც განვითარდა, როგორც ჰეტეროგენული ჯგუფების სოციალური ინტერაქციის სტრატეგია. ურბანული გარემო.

ამრიგად, დღეს კრეატიული სივრცეების სოციალური მისია, რომელსაც მიმართავენ შემოქმედებითი ქალაქის თეორეტიკოსები, ამ საიტების შემქმნელები და ინვესტორები, თავს არ ამართლებს. უფრო ფართო გაგებით, დისკურსების „ინტეგრაცია“/„გამორიცხვა“ ბრძოლა გვევლინება, როგორც ბრძოლა საზოგადოების თანამედროვე სოციალურ-პოლიტიკური სისტემის სტრუქტურირების პრინციპებისთვის.

ბიბლიოგრაფიული სია:

1. ბაუმან ზ. ფლუიდური თანამედროვეობა. პეტერბურგი: პეტრე, 2008 წ.
2. Jacobs D. სიკვდილი და ცხოვრება დიდი ამერიკული ქალაქების. მოსკოვი: ახალი გამომცემლობა, 2011 წ.
3. ლეიბოვიჩ ო.ლ. დიდი ქალაქის სიმბოლური სივრცე. პერმის სამეცნიერო ცენტრის ბიულეტენი. 2012, No2. გვ.56-62.
4. Landry C. კრეატიული ქალაქი. მ.: გამომცემლობა "კლასიკები-XXI", 2011 წ.
5. მაკაროვა კ. პოსტინდუსტრიალიზმი, ურბანული სივრცის გენტრიფიკაცია და ტრანსფორმაცია თანამედროვე მოსკოვში. საგანგებო რეზერვი: დებატები პოლიტიკასა და კულტურაზე. 2010. No2 (70). [ელექტრონული რესურსი] (URL: http://magazines.russ.ru/nz/2010/2/ma25-pr.html).
6. პაჩენკოვი ო. ქალაქის საჯარო სივრცე თანამედროვე გამოწვევების წინაშე: მობილურობა და „პუბლიცისტის ბოროტად გამოყენება“. უცხოპლანეტელები. 2012. No 117. [ელექტრონული რესურსი] (URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2012/117/p33-pr.html).
7. Sennet R. საჯარო პირის დაცემა. მ.: ლოგოსი, 2002 წ.
8. სტეკლოვა ი.ა., რაგუჟინა ო.ი. კრეატიული სივრცის არქიტექტურა: ლოფტები. Architecton, No 45 March 2014. [ელექტრონული რესურსი] (URL: http://archvuz.ru/2014_1/7).
9. Florida R. შემოქმედებითი კლასი: ადამიანები, რომლებიც ცვლიან მომავალს. მ.: გამომცემლობა "კლასიკები-XXI", 2005 წ.
10. ხოხლოვა ა. ურბანული საზოგადოებრივი ადგილები, როგორც კულტურული წარმოებისა და მოხმარების ადგილები. სოციოლოგიისა და სოციალური ანთროპოლოგიის ჟურნალი. 2011. V. 14. No5. S. 182-191.
11. Bourdieu P. Distinction: გემოვნების განსჯის სოციალური კრიტიკა / Tr. R. Nice-ის მიერ. კემბრიჯი; MA: ჰარვარდის უნივერსიტეტის გამოცემა, 1984 წ.
12. ლოფლენდი, ლინ. საზოგადოებრივი სფერო: ქალაქის არსებითი ტერიტორიის შესწავლა. ნიუ-იორკი, 1998 წ.
13. ზუკინ ს. ქალაქების კულტურა. ლონდონი: ბლექველი, 1995 წ.

მიმოხილვები:

29.09.2014, 20:12 კლინკოვი გეორგი თოდოროვი
Მიმოხილვა: „შემოქმედებითი ქალაქის“ იდეა პირველ რიგში ურბანული ხასიათისაა.არქიტექტონიკა თანამედროვე ქალაქიგასცდა კლასიკური სქემებისა და შეხედულებების ფურცლებს. დომინირებს პრაგმატიზმი, რადგან საცხოვრებლის შიდა სივრცის დიზაინი არ აკმაყოფილებს გარე მოლოდინს რეკომენდირებულია გამოსაქვეყნებლად საფუძველი: 1. კონტექსტის ხედვა სწორი მიმართულებით. 2. დელიკატურად და ამავდროულად კატეგორიულად არის ნაჩვენები ადამიანის ფილოსოფია საკუთარ სახლთან მიმართებაში. 3. კრეატიულობა, უპირველეს ყოვლისა, დინამიური ადამიანური საზოგადოების გამოყენების სტიმულია.

22.10.2014, 0:24 ოგანიანი კარინა კაჯიკოვნა
Მიმოხილვა: სტატია აქტუალურია, განსაკუთრებით საინტერესოა ქალაქის სოციოლოგიის მიმართულების კონტექსტში. ავტორის მიერ სტატიაში წამოჭრილი და განხილული პრობლემები პერსპექტიულად და მრავალმხრივ მიმაჩნია. სტატია შეიძლება რეკომენდირებული იყოს გამოსაქვეყნებლად.

ISSN 2304-120X

ერმაკოვა ლარისა ივანოვნა,

ფილოსოფიის დოქტორი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ისტორიული და სოციალური ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და თეოლოგიის კათედრის პროფესორი [ელფოსტა დაცულია]

სუხოვსკაია დარია ნიკოლაევნა,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა კანდიდატი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ისტორიული და სოციალური ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და ღვთისმეტყველების კათედრის უფროსი ლექტორი. [ელფოსტა დაცულია]

გოროხოვა ალექსანდრა ევგენიევნა,

უმაღლესი განათლების ფედერალური სახელმწიფო საბიუჯეტო საგანმანათლებლო დაწესებულების „პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტის“ სტუდენტი, პიატიგორსკი

შემოქმედებითი სივრცის ფორმირების სპეციფიკა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში*

Ანოტაცია. ეს სტატია გვთავაზობს განიხილოს შემოქმედებითი სივრცეების ფორმირების თავისებურებები ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში. აქ გაანალიზებულია მათი ფორმირების შესაძლებლობები რუსეთის დიდ და პატარა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში. საკვანძო სიტყვები: სივრცე, ერთფეროვნება, მოსახლეობა, ეკონომიკა. განყოფილება: (04) ეკონომიკა.

დღეს, როდესაც პოლიტიკური სანქციები გავლენას ახდენს ეკონომიკაზე, ჩვენი ქვეყნის განვითარების მნიშვნელოვანი და საკვანძო მომენტია განვითარება შიდა ბაზარი. მისი განვითარება შეიძლება განხორციელდეს იმის გამო, რომ ძირითადი ფინანსები, რომელიც ადრე იხარჯებოდა იმპორტირებულ საქონელზე, შეიძლება გადანაწილდეს დიდი ინდუსტრიული ქალაქების განვითარებისკენ. ეს თემა ასევე ეხება ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებს, ანუ დასახლებებს, სადაც ეკონომიკა და ინფრასტრუქტურა დამოკიდებულია ერთ ან რამდენიმე ურთიერთდაკავშირებულ საწარმოზე. სიტყვა „ერთი ქალაქი“ არის „ერთპროფილიანი ქალაქის“ ცნების შემოკლება, სადაც ბერძნული პრეფიქსი „მონო“ ნიშნავს „ერთიან“. ამ საწარმოებს „ქალაქის ფორმირებასაც“ უწოდებენ. ამ საწარმოო საწარმოებში დასაქმებულია მოსახლეობის დიდი ნაწილი, რაც უდავოდ ახდენს გავლენას მოსახლეობის დასაქმებაზე, დიდ გავლენას ახდენს ამ ქალაქის სოციალურ-კულტურულ ცხოვრებაზე. სახელმწიფო კანონმდებლობის მიხედვით, იმისათვის, რომ ორგანიზაცია აღიარდეს ქალაქშემქმნელ ორგანიზაციად, მასში უნდა იყოს დასაქმებული შესაბამისი დასახლების მშრომელი მოსახლეობის არანაკლებ ოცდახუთი პროცენტი. ეს ფაქტი ადასტურებს, რომ ამ საწარმოების მუშები ქალაქის ძირითად სამუშაო მასას წარმოადგენენ. ამ სტატისტიკის იგნორირება არ შეიძლება, რადგან კომპანიის მუშაობის ეფექტურობა და ხარისხი პირდაპირ დამოკიდებულია მუშებზე.

ბოლო მონაცემებით, ასეთი მუნიციპალიტეტების რაოდენობა ჩვენს ქვეყანაში 319-ია. აქ შედის როგორც ქალაქები, ასევე ურბანული ტიპის დასახლებები. მონიტორინგის შემდეგ რუსეთის ერთი ინდუსტრიის ქალაქები, რომლებსაც აქვთ სტაბილური სოციალური

* პუბლიკაცია მომზადდა რუსეთის ჰუმანიტარული ფონდის მხარდაჭერის ფარგლებში სამეცნიერო პროექტი № 16-33-00035.

ISSN 2E04-120X

სამეცნიერო და მეთოდური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0,3 გვ. ლ. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

ეკონომიკური მდგომარეობა, შეიძლება ითქვას, რომ აბსოლუტური უმრავლესობა ეს არ არის დიდი ქალაქები. მათში მოსახლეობა ყველაზე დიდი 705,5 ათასი ადამიანიდან მერყეობს. (ტოლიატი, სამარას რეგიონი), 1,7 ათასი მოსახლედან ყველაზე პატარა (სვეტლოგორიეს დასახლება, პრიმორსკის ტერიტორია). გასათვალისწინებელია ის ფაქტი, რომ ამ სიაში ქალაქების რაოდენობა, რომელთა მოსახლეობაც 300 ათას მოსახლეზე „გადის“ მხოლოდ 6-ია. გარდა ამისა, მოსახლეობის რაოდენობა მცირდება და 100 ათასამდე მცხოვრები დასახლებები ჭარბობს.

ასეთი მცირე პუნქტები ყოველთვის არ არის გათვალისწინებული, რაც გავლენას ახდენს ინფრასტრუქტურის განვითარებაზე. ეს განსაკუთრებით ეხება მის სოციალურ მხარეს, ანუ მრეწველობას, საწარმოებს, რომლებიც უზრუნველყოფენ მოსახლეობისთვის მისაღები საარსებო წყაროს. თითოეულ პატარა ქალაქს აქვს ინფრასტრუქტურის სტანდარტული ნაკრები, რომელიც შედგება ადმინისტრაციული შენობებისგან, საავადმყოფოსგან, სამხედრო და პოლიციის განყოფილებებისგან, საგანგებო სიტუაციების სამინისტროს სადგურებისგან და ფილარმონიული საზოგადოებებისა და თეატრების რამდენიმე შენობებისგან (რომლებსაც, უმეტესწილად, ცოტა ადამიანი სტუმრობს). . ყველა ეს შენობა ავარიულია, რადგან არავის აინტერესებს ქალაქის გარდაქმნა, რადგან მთელი ძალა მიდის სამუშაოზე და ოჯახის შენარჩუნებაზე. მეორე მხრივ, ამისთვის დაფინანსება არ არის გათვალისწინებული, თუმცა ბევრს თავად სახელმწიფო აწესებს.

იმის გამო, რომ ერთი ინდუსტრიის მრავალი ქალაქი ხალხის დაგროვების მცირე პუნქტია (ჩვეულებრივ ქალაქებთან შედარებით), ცოტა ადამიანი ფიქრობს ინფრასტრუქტურის გაფართოებაზე, გაზრდასა და გაუმჯობესებაზე. მაგრამ მოდით ვისაუბროთ ინფრასტრუქტურაზე არა მხოლოდ როგორც ცხოვრების მინიმალური სერვისების ერთობლიობაზე, არამედ როგორც შესაძლებლობა მოსახლეობის დასასვენებლად, მისი შემოქმედებითი პოტენციალის იდენტიფიცირება და განვითარება, მისი ინდივიდუალობის განვითარება.

თუ ვიმსჯელებთ რუსეთის ეკონომიკის ამჟამინდელი და წარსული მდგომარეობიდან, ძნელი სათქმელია, რომ პატარა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებს აქვთ ისეთივე განვითარებული ინფრასტრუქტურა, როგორიც დიდ ქალაქებს აქვთ. აქედან მოდის შემოქმედებითი სივრცის ფორმირების პრობლემა.

შემოქმედებითი სივრცე არის თავისუფალი ზონაქალაქის შემოქმედებით მოსახლეობას შორის ინოვაციური შემოქმედებითი იდეების გაცვლისთვის. ასევე, შემოქმედებითი სივრცე არის პლატფორმა თვითგამოხატვის, დემონსტრირებისა საკუთარი ნამუშევრების გასაკრიტიკებლად ან სხვების შესაფასებლად. მინდა აღვნიშნო, რომ ასეთი შემოქმედებითი სივრცეების სტუმრები შეიძლება იყვნენ არა მხოლოდ შემოქმედებითი პროფესიის ადამიანები, არამედ ქალაქის მაცხოვრებლები, რომლებიც თავისუფალ დროს შემოქმედებითად არიან დაკავებულნი. ანუ ეს მათთვის ჰობია, ერთგვარი დასასვენებელი აქტივობა, რომელსაც შეუძლია მათი ყოველდღიური ცხოვრების დივერსიფიკაცია. თანამედროვე დიდ ქალაქებში ეს საკმაოდ გავრცელებული მოვლენაა.

კრეატიული სივრცე შეიძლება არსებობდეს რამდენიმე ფორმით: 1) ხელოვნების სივრცე - უზარმაზარი სივრცეები (ყველაზე ხშირად ყოფილი ინდუსტრიული ზონები) გადაკეთებულია საცხოვრებლად, ოფისებში, კაფეებად, სამუშაო ზონებად, საგამოფენო ზონებად და სხვა მრავალფუნქციურ ზონებად; 2) ლოფტი - საცხოვრებელი ფართი გადაკეთებული შენობიდან, რომელიც აშენდა სხვა დანიშნულებით (ყოფილი ქარხნის მაღაზიები, საწყობები); 3) coworking - სამუშაო პროცესის ორგანიზების თანამედროვე სქემა, როდესაც ყოველთვის არ ხდება მსგავსი აქტივობები იმავე სამუშაო სივრცეში; 4) ხელოვნების ცენტრი - სამხატვრო გალერეისგან ან მუზეუმისგან განსხვავებული ფუნქციური ცენტრი, სადაც გათვალისწინებულია ადგილი გამოფენებისთვის, სემინარებისთვის, რომლებიც ხელს უწყობს ხელოვნების პრაქტიკას, უზრუნველყოფილია ტექნიკური აღჭურვილობა.

მაგრამ იმისათვის, რომ ადამიანების შემოქმედებითი პოტენციალის რეალიზაციის ეს ფორმები შესაძლებელი გახდეს გარკვეულ მონოქალაქურ სივრცეში, აუცილებელია

სამეცნიერო და მეთოდური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0,3 გვ. ლ. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

გარკვეული ურბანული გარემო. ურბანული გარემო არის მრავალი ობიექტის კომპლექსი, რომელიც ქმნის განსაკუთრებულ დამახასიათებელ სივრცეს, სადაც არის ურთიერთობის შესაძლებლობა. მისი ხარისხი ძირითადად დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენად სრულად შეიძლება დაკმაყოფილდეს აქ მცხოვრებთა რეალური მოთხოვნები და საჭიროებები. მიუხედავად იმისა, რომ კომუნიკაციური და კულტურული საჭიროებების დაკმაყოფილების შესაძლებლობა ზოგადად დაკავშირებულია თითოეული ცალკეული ქალაქის კულტურული პოტენციალის დონესთან, თავად კულტურული პოტენციალი არის მოსახლეობის შესაძლებლობა შექმნას და შეინარჩუნოს გარემო მისი განვითარებისთვის.

ეს პირობები მშვენივრად ჯდება დიდი, განვითარებული ქალაქების, ძირითადად ადმინისტრაციული ცენტრების ურბანულ გარემოში, სადაც მოსახლეობის დიდი ნაწილია განთავსებული და სადაც ხალხი შემოდის გარეუბნებიდან. სწორედ ამიტომ, დღეს, განსაკუთრებით ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, ასე პოპულარული გახდა coworking ზონები, ლოფტის ზონები და სხვადასხვა ხელოვნების სივრცეები. ჩვენი ქვეყნისთვის ამ საკითხში ნოვატორი გახდა პეტერბურგი, რომლის ურბანული გარემოს განვითარების ხარისხი ძნელი სადავოა.

მაგრამ ჩვენ წინაშე ვდგავართ ამ ზონების განვითარების საკითხი მონოქალაქური სივრცეების გარემოში, სადაც, როგორც ზემოთ აღვნიშნე, ქალაქების აბსოლუტური უმრავლესობა სულაც არ არის დიდი. ძირითადად, ეს არის ქალაქები და ურბანული ტიპის დასახლებები, სადაც მოქალაქეების რაოდენობა 100 ათას კაცამდეა. აქედან დაახლოებით 15-20% არის პენსიონერები, დაახლოებით იგივე მაჩვენებლები ენიჭება შშმ მოსახლეობას, ანუ ბავშვებს და ინვალიდებს. მაშასადამე, ყველა მაცხოვრებელი არ არის დაინტერესებული ურბანული გარემოსა და შემოქმედებითი სივრცის განვითარებით: ადამიანი, რომელიც არ ეძებს შესაძლებლობებს საკუთარი შემოქმედებითი პოტენციალის გასახსნელად, და ვინმე მათი უუნარობის გამო. გარდა ამისა, თუ ყურადღებას გავამახვილებთ იმაზე, რომ ეს არის პატარა დასახლებები, სადაც თითქმის ყველას აქვს საკუთარი მიწის ნაკვეთი, რომელზედაც ისინი აკეთებენ საოჯახო საქმეებს, მაშინ ძირითადი დროის რესურსები, სამუშაო დროის გარდა, იხარჯება დამუშავებასა და მოვლაზე. მიწა. ეს პროცესი ძალიან შრომატევადია და თითქმის მთელ თავისუფალ დროს იღებს, ერთგვარ ჰობიდ იქცევა. ამ ტიპის საზოგადოებისთვის შემოქმედებითი „მეს“ გამოხატვა ხდება მოთხოვნილება, რომელიც შორს არის მთავარი. Ისე მთავარი პრობლემახაზგასმით უნდა აღინიშნოს კრეატიული სივრცეების ფორმირება იშვიათად დასახლებულ ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში.

მრავალი პროგრამა არსებობს და მუშავდება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების განვითარების მხარდასაჭერად. მთავარი კომერციული მხარდაჭერა, უდავოდ, არის სახელმწიფო მხარდაჭერა. 2016 წლის 10 აგვისტოს გამართულ ბოლო შეხვედრაზე, რომელიც ეხება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების მხარდაჭერას, პრეზიდენტმა ვ.ვ. პუტინმა დაავალა არ შეანელონ ეკონომიკური დივერსიფიკაციის ტემპი. ბევრი ფინანსური რესურსები. კომერციული მხარდაჭერის გარდა, არის არაკომერციული პროექტებიც. ერთ-ერთი მათგანია NPO "ერთ ინდუსტრიული ქალაქების განვითარების ფონდი", რომლის ძირითადი მიზნებია ინვესტიციების მოზიდვა, სამუშაო ადგილების შექმნა და გუნდების მომზადება ერთი ინდუსტრიული ქალაქების მართვისთვის. მაგრამ ეს ყველაფერი ეხება ეკონომიკურ კომპონენტს, ხოლო სოციალურ კომპონენტზე პრაქტიკულად არავინ ფიქრობს.

ზემოაღნიშნული განცხადებებიდან გამომდინარე, აუცილებელია არა მხოლოდ ერთიდაიგივე ტიპის შემოქმედებითი სივრცეების შექმნა, არამედ თითოეული ერთი ინდუსტრიული ქალაქის ინდივიდუალური სოციალური გარემოს განვითარების კონკრეტული სტრატეგიის შემუშავება. ქალაქის სოციალური გარემო შედგება მოსახლეობის ზოგადი კულტურული დონისგან, რომელმაც უნდა უზრუნველყოს ძირითადი ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ რა სჭირდება კონკრეტული ტერიტორიის კონკრეტულ მაცხოვრებელს.

ალბათ არის ისეთი დასახლებები, სადაც ადამიანები თავიანთი მონობის გამო ვერ გამოხატავენ თავს, რაც აქ გაჩნდა და რჩება.

ISSN 2E04-120X

სამეცნიერო და მეთოდური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0,3 გვ. ლ. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

დღემდე, რადგან აქამდე არ მოუწიათ ამის გაკეთება. ასეთ საზოგადოებას ესაჭიროება ადაპტაციის გარკვეული ფორმა, რომელიც საშუალებას მისცემს მათ დაიწყონ სწავლა იმ შესაძლებლობების შესახებ, რაც მათ ექნებათ. და უფრო დიდ დასახლებებს უკვე სჭირდებათ თავად საიტები, სადაც არის შესაძლებლობა და რაც მთავარია საკუთარი გამოცდილების გაცვლის აუცილებლობა.

ქალაქის ფორმირების საწარმოებში მუშაობის ხარისხი დამოკიდებულია მუშებზე. მასლოუს მოთხოვნილებების პირამიდაზე დაყრდნობით, ადამიანის კუთვნილება გარკვეულ ჯგუფში, მისი პატივისცემა და, საბოლოო ჯამში, თვითგამოხატვა იკავებს ბოლო სამ საფეხურს ყველაზე პრიმიტიული ფიზიოლოგიურის შემდეგ. ეს საშუალებას გვაძლევს ვიმსჯელოთ, რომ თავისუფალი დროის გატარება და სამუშაო საათების მიღმა საკუთარი თავის შეცნობის, დასვენების და სხვა სახის აქტივობებით განშორების შესაძლებლობა, რომელიც შეიძლება გაკეთდეს ამ ძალიან კრეატიულ სივრცეში, აძლევს ადამიანს საჭიროებების სრულ დაკმაყოფილებას. ყველამ იცის უმარტივესი სიმართლე: თუ ადამიანი კმაყოფილია, მაშინ მისი შესრულება, მუშაობის ხარისხი იზრდება.

უპირველეს ყოვლისა, ზემოაღნიშნული მიზნის მისაღწევად აუცილებელია დასახლების და მისი მცხოვრებლების მონიტორინგი და ანალიზი. მიღებული მონაცემები მოგაწვდით აუცილებელ ინფორმაციას ურბანული გარემოს მდგომარეობის უგულებელყოფის ხარისხის დასადგენად. ეს მდგომარეობები შეიძლება დაიყოს 4 კატეგორიად: 1) უგულებელყოფილი მდგომარეობა, 2) დეპრესიის ფაზა, 3) სტაგნაციის ფაზა, 4) განვითარებული ურბანული სტრუქტურა. თითოეულმა კატეგორიამ უნდა შეიმუშაოს საკუთარი სამოქმედო გეგმა შემოქმედებითი სივრცეების განხორციელებისა და გაუმჯობესებისთვის.

ამ ტიპის საქმიანობისთვის აუცილებელია შეიქმნას ორგანიზაციები, რომელთა საქმიანობა მიმართული იქნება კონკრეტულად ასეთი კატეგორიების იდენტიფიცირებაზე. ეს ორგანიზაციები მუდმივად უნდა ითანამშრომლონ ეკონომიკურთან, რადგან ეს ორი ინდიკატორი (სოციალური და ეკონომიკური) განუყოფლად არის დაკავშირებული. განსაკუთრებით უგულებელყოფილი ქალაქები და დეპრესიაში მყოფი ქალაქები ეტაპობრივად უნდა იყოს მიმართული განვითარებისა და დეპრესიიდან გამოსვლისკენ და ეკონომიკა გაიზრდება მოსახლეობის ზოგადი განწყობის მიხედვით. სტაგნაციის (სტაგნაციის) ფაზაში ჩარჩენილი ქალაქები უნდა იყოს სავსე ინოვაციური იდეებით, რომლებიც მათ ამ ფაზიდან გასვლისკენ უბიძგებს. და შესაბამისად, განვითარებული ურბანული სტრუქტურის მქონე ქალაქები უნდა დარჩეს მეთვალყურეობის ქვეშ, რათა შემუშავდეს გარკვეული სქემები, რომლებიც გავლენას მოახდენს მოსახლეობასა და ეკონომიკაზე.

თანამედროვე სამყარო ძალიან სწრაფად იცვლება. ვიღაცამ იცის როგორ სწრაფად მოერგოს განვითარებად პირობებს, ვიღაცამ კი არა. მაგრამ იმის გამო, რომ არსებობის პირობები ყოველდღიურად იცვლება, აუცილებელია გადარჩენის ახალი გზების შექმნა. ამ შემთხვევაში, ერთი ინდუსტრიის ქალაქები რუსეთის ეკონომიკის მნიშვნელოვანი ნაწილია, რომელთა ნგრევა გარდაუვალ კოლაფსს გამოიწვევს. მათ ყურადღება უნდა მიაქციოთ და კრეატიული სივრცეების დანერგვა დიდი ხნის დამქანცველი სამუშაოს შემდეგ სუფთა ჰაერის სუნთქვას ჰგავს, რომელსაც შეუძლია ახალი ძალა მისცეს თავისი მნიშვნელობისა და ძალაუფლების კიდევ ერთხელ წარმოჩენას. მიუხედავად იმისა, რომ ექსპერტები პროგნოზირებენ კრეატიული სივრცეების ხანმოკლე სიცოცხლეს დღევანდელ ასპარეზზე, მათ მოჰყვება ახალი ინოვაციური ტენდენციები, რომლებსაც შეუძლიათ გაცვეთილ ქალაქებს კიდევ ერთი შანსი მისცენ.

ბიბლიოგრაფია

1. სუხოვსკაია D.N. რუსეთის შემოქმედებითი სივრცეები, როგორც ეროვნული ფასეულობების ფორმირების წყაროები // ახალი იდეები ფილოსოფიაში: სტაჟიორის მასალები. სამეცნიერო კონფ. - პერმი, 2015. - S. 41-46.

2. სუხოვსკაია დ. - 2015. - T. 8. - S. 121-125.

სამეცნიერო და მეთოდური ელექტრონული ჟურნალი

ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - 2017. - No S5. - 0,3 გვ. ლ. - URL: http://e-concept. ru/2017/470067. htm.

3. ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. - მ., 2016 წ.

4. Ermakova L. I., Sukhovskaya D. N. ქალაქის შემოქმედებითი სივრცის, როგორც მისი საცხოვრებელი სივრცის შემოქმედებითი ლოკუსის მახასიათებლები. Ხელოვნება. საერთაშორისო სამეცნიერო-პრაქტიკული. კონფ. - პენზა, 2016. - S. 53-57.

5. ერმაკოვა ლ.ი., სუხოვსკაია დ. Ხელოვნება. საერთაშორისო სამეცნიერო-პრაქტიკული. კონფ. - კიროვი, 2016. - S. 15-17.

6. სუხოვსკაია დ.ნ. მეტროპოლიის შემოქმედებითი სივრცე, როგორც საზოგადოების ახალი ფორმა // მეტროპოლიის მართვა. - 2013. - No6 (36). - S. 37-40.

7. სუხოვსკაია დ. - 2016. - T. 26. -S. 51-55. - URL: https://e-koncept.ru/2016/46411.htm.

ლარისა ერმაკოვა,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა დოქტორი, პროფესორი, ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური დისციპლინების, აღმოსავლეთმცოდნეობისა და თეოლოგიის დეპარტამენტი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, პიატიგორსკი [ელფოსტა დაცულია]დარია სუხოვსკაია,

ფილოსოფიის მეცნიერებათა კანდიდატი, ისტორიული და სოციალურ-ფილოსოფიური კათედრის უფროსი ლექტორი

დისციპლინები, აღმოსავლეთმცოდნეობა და თეოლოგია, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, პიატიგორსკი

[ელფოსტა დაცულია]

ალექსანდრა გოროხოვა,

სტუდენტი, პიატიგორსკის სახელმწიფო უნივერსიტეტი, პიატიგორსკი

[ელფოსტა დაცულია]

შემოქმედებითი სივრცის ფორმირების სპეციფიკა ერთ ინდუსტრიულ ქალაქებში

აბსტრაქტული. ეს სტატია გვთავაზობს განიხილოს ამ ქალაქებში შემოქმედებითი სივრცეების ფორმირების თავისებურებები. იგი იკვლევს რუსეთის დიდ და პატარა ქალაქებში მათი ჩამოყალიბების შესაძლებლობას. საკვანძო სიტყვები: სივრცე, მონო, მოსახლეობა, ეკონომიკა.

ნეკრასოვა გ.ნ., პედაგოგიურ მეცნიერებათა დოქტორი, ჟურნალ "კონცეპტის" სარედაქციო კოლეგიის წევრი.

მიღებულია დადებითი მიმოხილვა 15.03.17 მიღებული დადებითი მიმოხილვა 17.03.17

მიღებულია გამოსაცემად მიღებულია გამოსაცემად 17.03.17 გამოქვეყნებულია 27.03.17

© კონცეფცია, სამეცნიერო და მეთოდოლოგიური ელექტრონული ჟურნალი, 2017 © Ermakova L. I., Sukhovskaya D. N., Gorohova A. E., 2017 წ.

ბავშვთა აქტიური დასასვენებელი აქტივობების ნაკლებობა, ვირტუალური დამოკიდებულება პრობლემა: ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი."> ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი." ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი."> title="ბავშვთა აქტიური დასასვენებელი აქტივობების ნაკლებობა, ვირტუალური დამოკიდებულება პრობლემა: ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი. => ესთეტიკური დამონება და ახლის სწავლის სურვილი."> !}

შემოქმედებით საქმიანობაში მხატვრული ტექნიკის, მასალისა და ხელსაწყოს არსებითი როლის ჩამოყალიბება; წვლილი შეიტანეთ შემოქმედებითი საქმიანობის შედეგის უშუალობისა და სიცოცხლისუნარიანობის შენარჩუნებაში, შინაარსის, ფორმის, კომპოზიციის განვითარებაში, კომპოზიციების ფერთა დიაპაზონის გამდიდრებაში; გააფართოვოს მხატვრული აღქმა, განავითაროს დაკვირვების, ყურადღების და იდეის ასოციაციური კავშირების აგების უნარები სხვადასხვა ტექნიკის საშუალებით; კრეატიულობის სტიმულირება. ჩვენ ვხელმძღვანელობთ შემდეგი ამოცანებით:

დეველოპერული საზოგადოების ინტერესი ე.წ „კრეატიული სივრცეების“ შექმნის მიმართ არ ქრება. დროს გასულ წელსპეტერბურგში ყოველდღე კეთდება განცხადება ახალი „კრეატიული პროექტის“ შესახებ. და ამიტომ, საკმაოდ დროულია დავსვათ კითხვა - საჭიროა თუ არა ეს სივრცეები ასეთი რაოდენობით და თუ ასეა, ვის და რატომ?

დეველოპერთა საზოგადოების ინტერესი ეგრეთ წოდებული „კრეატიული სივრცის“ შექმნისადმი - პროექტები, რომლებიც შექმნილია კრეატიული საზოგადოების მოსაზიდად და მათ ტერიტორიაზე ყველა სახის ხელოვნების იდეის განსახორციელებლად - არ ქრება. გასული წლის განმავლობაში პეტერბურგში ყოველდღე გადიოდა განცხადება ახალი „კრეატიული პროექტის“ შესახებ. საკმაოდ დროულია დავსვათ კითხვა - საჭიროა თუ არა ეს სივრცეები ასეთი რაოდენობით და თუ ასეა, ვის?

საერთო ჯამში, სხვადასხვა ლოფტების, ერთობლივი სამუშაო ზონების, ხელოვნების ტერიტორიების რაოდენობამ უკვე დიდი ხანია გადააჭარბა რამდენიმე ათეულს. თუმცა, მათ გარემოში დიდი ან უბრალოდ აღიარებული პროექტები თითებზე შეიძლება დაითვალოს. ყველაზე წარმატებულთა შორისაა „ეტაჟი“ და „ტკაჩი“, რომლებსაც შეიძლება ვუწოდოთ დარგის პიონერები (თუ, რა თქმა უნდა, არ გავითვალისწინებთ ლეგენდარულ „პუშკინსკაიას, 10“). Bulthaup-ის გალერეა და ერარტას მუზეუმი თავის ადგილს ანიჭებენ ყველა სახის ხელოვნების ღონისძიებისთვის, Taiga პროექტი საკმაოდ წარმატებით მუშაობს. ნაკლებად ფართომასშტაბიანი (დაკავებული ფართის და მაცხოვრებლების რაოდენობის მიხედვით), მაგრამ ძალიან საინტერესო სივრცეები - "სტოოლ", "მესამე ადგილი", "მოქმედების ზონა", ახლახან გახსნილი Kokon Space.

ზოგიერთი პროექტი მხოლოდ ქაღალდზე არსებობს. ამბიციური გეგმებია კრეატიული კლასტერის შექმნა დაახლოებით 20 ათასი კვადრატული მეტრის ფართობით. m აშენებენ Lenpoligraphmash-ის ქარხნის მფლობელებს, მაშინ როდესაც მათ მოახერხეს მხოლოდ რამდენიმე სპეციალიზებული მაცხოვრებლის თავშეყრა - A2 და Case Club კლუბები, Make It დიზაინისა და ურბანული ცენტრი და მრავალი სხვა. დაახლოებით 300 მილიონი რუბლის ინვესტიციის გეგმების შესახებ. მეხანობრ-ტექნიკამ გამოაცხადა, რომ ვასილიევსკის კუნძულზე 2 ჰექტარზე მეტი მიწა გადაკეთდება.

ამ წამოწყებების რეალობის შესაფასებლად, ღირს გავიხსენოთ Red Triangle ქარხნის ტერიტორიის ისტორია, რომელიც იწინასწარმეტყველეს, რომ გახდებოდა როკ კულტურისა და მიწისქვეშა ცენტრად. გეგმის სრულყოფილად განხორციელება დაფინანსების არარსებობის გამო ჯერ ვერ მოხერხდა: ზოგიერთი საწარმოო შენობის ფართები უბრალოდ გაქირავებულია ოფისებისთვის და მუსიკალური სტუდიებისთვის.

მსგავს დაბრკოლებას შეხვდნენ კრასნოიე ზნამიას ქარხნის მფლობელებიც, რომლებიც იმედოვნებდნენ, რომ სემინარების ნაწილი კულტურულ და ბიზნეს ცენტრად და თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმად გადააქცევდნენ. თუმცა, „წითელ დროშას“ რეაბილიტაციის შანსი აქვს - პეტერბურგის ადმინისტრაციის დახმარებით, რომელიც აპირებს საკუთარი შემოქმედებითი კლასტერის შექმნას. „წითელი ბანერი“ მისი განთავსების ერთ-ერთი ვარიანტია „ჯვრების“ იზოლატორთან, „წითელი გვოზილშჩიკის“ ქარხნის საბაგირო სახელოსნოსთან, ვასილიევსკის კუნძულზე No2 ტრამვაის დეპოსთან და ადმირალტის ტერიტორიაზე, პეტროვსკის დოკთან ერთად. საზაფხულო ბაღი კრონშტადტში. ამ ეტაპზე, ინფორმაცია, რომელიც ცნობილია ურბანული კრეატიული კლასტერის შესახებ, ამოწურულია და ინდუსტრიასთან დაახლოებული ექსპერტებიც კი ჯერ კიდევ ვერ ხვდებიან, როგორი იქნება ეს პროექტი.

გაურკვეველი რჩება, ალბათ, ყველაზე ფუნდამენტური პუნქტი - ვინ იქნება ყველა ამ შემოქმედებითი სივრცის მომხმარებელი? არის თუ არა საკმარისი „კრეატიული ინდუსტრია“ სანკტ-პეტერბურგში, რომელმაც ასეთი პროექტების ავტორებს შემოსავალი უნდა მოუტანოს? და შესაძლებელია თუ არა მოლოდინი, რომ ასეთი პროექტები იქნება გამძლე, განსაკუთრებით იმ ფონზე, როდესაც მოსკოვში Krasny Oktyabr ქარხნის განვითარებაში ინვესტორებმა უკვე გადაწყვიტეს მიატოვონ საკმაოდ წარმატებული შემოქმედებითი კლასტერი, რომელიც აქ ჩამოყალიბდა და დაუბრუნდნენ ორიგინალური გეგმები ამ მიწაზე ძვირადღირებული საცხოვრებლის აშენება.

RBC-მ ჩაატარა რამდენიმე ბლიც ინტერვიუ ინდუსტრიის ექსპერტებთან და სთხოვა მათი აზრი ამ საკითხებზე. მთავარი დასკვნა ის არის, რომ კრეატიული სივრცეები მხოლოდ დროებითი ვარიანტია უძრავი ქონების ობიექტების გამოყენებისთვის, ამ პროექტებში არ არსებობს ბიზნესი, როგორც ასეთი, თუმცა, სერიოზული შემოსავლის მოტანის გარეშე, კრეატიული ინდუსტრიები საშუალებას იძლევა „გაიზარდოს“ ინტერესი ტერიტორიების მიმართ და გაზარდოს მათი კაპიტალიზაცია. . ეს ნიშნავს, რომ შემდგომში ასეთი ქონება - ოღონდ სრულიად განსხვავებული ფუნქციით - მფლობელს შეეძლება გაყიდოს ან იქირაოს უფრო მეტ ფასად. ხელსაყრელი ფასები. ამრიგად, ექსპერტების წყალობით, ახსნაც მოიძებნა, თუ რატომ გახდა კრეატიული კლასტერი ასეთი საინტერესო ქალაქის ადმინისტრაციისთვის. გამოდის, რომ ეს პრაქტიკულად ერთადერთი გზაა ბიზნესის ურბანული ტერიტორიების განაშენიანებით დაინტერესებისთვის.

ალექსეი ნეშიტოვი, კრეატიული სივრცის "ტყაჩის" განვითარების დირექტორი: "მარტო თეატრებში ბიზნესს ვერ ააწყობ"

- არის თუ არა სანქტ-პეტერბურგში იგივე "კრეატიული ინდუსტრია", რომლისთვისაც თქვენი და მრავალი სხვა პროექტია გათვლილი, რომელიც ახლაც აქტიურად ჩნდება?

ახლა ჩვენ გვყავს დაახლოებით 60 მოიჯარე და ორგანიზაციებისა და კრეატიული დამწყები პროექტების რაოდენობა, რომლებიც დაინტერესებულნი არიან ჩვენთან დარჩენის შესაძლებლობით, დიდი ხანია აჭარბებს ათასს. ვფიქრობ, რომ არა სამი, მაშინ ორი ერთი და იგივე შენობის („ტყაჩის“ ფართობი - 13 ათასი კვადრატული მეტრი) ახლაც შევძლებდით ავსებას.

- მაგრამ, ალბათ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ეს ინდუსტრია საკმაოდ ფართოდ არის გაგებული?

საეჭვოა, რა თქმა უნდა, პროექტის შევსება მხოლოდ თეატრითა და მუსიკალური ჯგუფებით შეგვეძლო. ამის საშუალება უბრალოდ არ შეგვეძლო, რადგან ბაზრის ქირა გვაქვს, კვ.მ-ზე 1100 მანეთი. მ თვეში გადასახადების ჩათვლით და კომუნალურიდა ასეთი პროექტები, როგორც წესი, ძალიან ღარიბია და ჩვეულებრივ მოითხოვს სხვადასხვა სახის სუბსიდიებს და სუბსიდიებს. მაგრამ ისინი ჩვენს მოიჯარეებს შორის არიან, მაგრამ არაუმეტეს 30-40%.

- შენი ქირა ნამდვილად კარგია. როგორ „გადარჩებიან“ შემოქმედებითი ინდუსტრიის წარმომადგენლები და რა იზიდავს მათ აქ, „საკუთარი სახის“ სიახლოვე?

გასული წლის მაისიდან ჩვენთვის ყველაზე მოთხოვნადი სეგმენტიდან - პირველ სართულზე მდებარე მაღაზიებიდან მხოლოდ ორმა მოიჯარემ დაგვტოვა. ჩვენ არ გვაქვს "განსაკუთრებული" კომერციული პირობები კრეატიული ინდუსტრიის წარმომადგენლებისთვის, ამიტომ, ვფიქრობ, რომ არჩევანი კეთდება, პირველ რიგში, კონცეფციის სასარგებლოდ, სურვილი, რომ ახლოს იყვნენ საკუთარ სახეებთან, რადგან ასეთი კომპანიები ძალიან ხშირად ხდებიან პარტნიორები. ერთმანეთს და რაღაც ერთობლივ პროექტებს აკეთებენ.

- არის თუ არა შიში, რომ ლოფტებისა და კრეატიული სივრცის მოდა მალე გაივლის და მსგავსი პროექტების მფლობელები მიწის უფრო ეკონომიურად გამოიყენებენ, ამის მაგალითია მოსკოვის "წითელი ოქტომბერი"?

კრასნი ოქტიაბრისთვის კრეატიული სივრცე იყო ანტიკრიზისული გამოსავალი და აქ თავიდანვე იგეგმებოდა პრემიუმ კლასის საცხოვრებელი და ბიზნეს ცენტრების მშენებლობა, ამიტომ წინააღმდეგობას ვერ ვხედავ. ჩვენ არ ვაპირებთ ვიყოთ "მოდური". შესაძლოა, ის მოიჯარეები, რომლებიც მოდას ეყრდნობიან, დაგვტოვებენ, მაგრამ ისინი, ვინც ნამდვილად ხედავენ ამ პროექტში საკუთარი თავის საჭიროებას, მდებარეობის მოხერხებულობას, სერვისებს და ა.შ. დარჩებიან. და დარწმუნებული ვარ, რომ ისინი დიდი უმრავლესობაა.

პეტერბურგის ევროპული უნივერსიტეტის გამოყენებითი კვლევების ცენტრის დირექტორი, დამოუკიდებელი სოციოლოგიური კვლევის ცენტრის მკვლევარი, ურბანული სოციოლოგი ოლეგ პაჩენკოვი: "შემოქმედებითი კლასტერი არ შეიძლება დაწესდეს" ზემოდან "

- განა არ არის განცდა, რომ პეტერბურგში უკვე უხვად არის რამდენიმე შემოქმედებითი სივრცე, მაშინ როცა ქალაქის ადმინისტრაციამ გამოაცხადა ხუთი საიტი, სადაც ასეთი პროექტები პოტენციურად შეიძლება გამოჩნდეს.

კრეატიული ინდუსტრიების პოტენციალი, მეჩვენება, საკმარისია არსებული და შესაძლო რაოდენობის სივრცეებისთვის. და თუ ასეთი პროექტები ქალაქში გაგრძელდება, ეს ნიშნავს, რომ ჯერ კიდევ არ არის საკმარისი. სხვა საკითხია ის, რომ ალბათ ყველა არ არის შესაფერისი იმავე კედლებში განლაგებისთვის, ზოგიერთი ასეთი პროექტი - ალბათ დიდი - უნდა გაიფანტოს მთელ ქალაქში. მაგრამ, მაგალითად, პირადად ჩემთვის, სრულიად გაუგებარია, რატომ აირჩია ქალაქის ადმინისტრაციამ ხუთი, არა სამი და არა შვიდი ადგილი?

- ანუ ბიზნესმა მაინც უნდა წამოიწყოს მსგავსი პროექტები?

შემოქმედებითი კლასტერი საზოგადოებრივი ცხოვრების ელემენტია და არ შეიძლება „ზემოდან“ დაწესდეს. კერძო ინიციატივები ამ სფეროში უფრო ორგანულია. გარდა ამისა, ჩემი აზრით, ასეთი პროექტების იდეოლოგებთან არის სერიოზული პრობლემა და საჭირო იყო არა სივრცეების შესწავლით, არამედ ამ გარემოში ადამიანების შესწავლით და უკვე მათთან ერთად გადაკვეთის წერტილების დადგენა. შემოქმედებითი ინდუსტრიის ინტერესების შესახებ კონკრეტული ადგილები ქალაქის რუკაზე. სახელმწიფოს როლი ამ სფეროში უნდა იყოს ტალღოვანი მოთამაშის მსგავსი - ქვებს არ უნდა უბიძგოს ან გზა უჩვენოს, მხოლოდ ყინული უნდა წაუსვას მათ წინ, რომ უფრო სწრაფად დააგორონ.

- მაგრამ აშკარაა, რომ კრეატიული ინდუსტრია არც თუ ისე მომგებიანია. არის თუ არა საშიშროება, რომ დროთა განმავლობაში, როცა ამ თემის ირგვლივ მოდა და აჟიოტაჟი გაივლის, რუსი ბიზნესმენები თავიანთ შენობებსა და მიწებს უფრო ეფექტურად გამოიყენებენ?

მე ვერ ვხედავ მიზეზს, თუ რატომ უნდა გვეშინოდეს ამის. ეს სტანდარტული პროცესია და მთელ მსოფლიოში, ათიდან რვა შემთხვევაში, ასეთი პროექტები დროებითია. დასავლეთში ისინი ასევე გამოჩნდა, როგორც დროებითი გამოყენება სამრეწველო ობიექტების დახურვის გამო. შეიძლება ითქვას, რომ იმისთვის, რომ დარჩეს აქტუალური, ასეთი პროექტები უნდა განახლდეს, ან, თუ გირჩევნიათ, მოკვდეს და ხელახლა დაიბადოს. ამ სიტუაციაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ ასეთი პროექტების მაცხოვრებლებმაც გაიგონ ეს, მაგრამ იცოდეს, რომ მათ არა ერთი წელი, არამედ, ვთქვათ, ხუთი წელი აქვთ სამუშაოდ. ეს პროექტიდა გამოთვალეთ თქვენი გეგმები.

ვლადიმერ კნიაგინინი, ჩრდილო-დასავლეთის სტრატეგიული კვლევების ცენტრის დირექტორი: „კრეატიული სივრცის შექმნა არ ნიშნავს განვითარების განხორციელებას, არამედ მის საინტერესო შინაარსით შევსებას“

– შესაძლებელია თუ არა როგორმე შეაფასოთ შემოქმედებითი ინდუსტრიის ადგილი პეტერბურგის ეკონომიკაში, მათ შორის მთავარ „კრეატიულ“ ქალაქებთან შედარებით?

კრეატიული ინდუსტრიის მაგალითია ლონდონი, სადაც დასაქმებული მოსახლეობის დაახლოებით 15-20% რაღაცნაირად დაკავშირებულია ამ ინდუსტრიასთან. მასში შედის ყველა, ვინც დაკავებულია სურათების, შთაბეჭდილებების, გამოცდილების წარმოებით: თეატრები, კინო, მოდის ინდუსტრია, პროგრამირება. ასეთი აქტივობა გულისხმობს არარეგულარულ სამუშაო დღეს, ყოფიერების გარკვეულ გზას, აზროვნების დამოუკიდებლობას. ლონდონისგან განსხვავებით, საშუალოდ, მოსახლეობის დაახლოებით 7-10% დასაქმებულია ქალაქის კრეატიულ ინდუსტრიებში. თუ ვსაუბრობთ პეტერბურგზე, მაშინ ის ჩამოუვარდება ამ დონეს, თუმცა, მისი კრეატიული ინდუსტრიის ძირითადი ნაწილი არის HORECA სეგმენტი (სასტუმროები, რესტორნები, კაფეები).

- რაც შეეხება კრეატიული ინდუსტრიისა და კრეატიული სივრცეების ხარისხს პეტერბურგში?

მნიშვნელოვანია ხაზი გავუსვა, რომ შემოქმედებითი სივრცის შექმნა არ არის მხოლოდ განვითარება. გაცილებით მნიშვნელოვანია, რომ კრეატიული სივრცე იყოს საინტერესო დასასვენებლად, უზრუნველყოს მისი მაღალი ხარისხის შინაარსი. ფინელები ამ საკითხში ბევრად უფრო წინ წავიდნენ, ვიდრე პეტერბურგი, რომ აღარაფერი ვთქვათ შემოქმედების მსოფლიო დედაქალაქებზე.

– და რისთვის სჭირდება ქალაქს საკუთარი „კრეატიული კლასტერი“ კერძო პროექტების საკმარისი რაოდენობის არსებობის პირობებში?

კრეატიული ინდუსტრიების მოსვლასთან ერთად, ტერიტორიის კაპიტალიზაცია მნიშვნელოვნად იზრდება. მაგალითად, ბერლინი იყენებს კრეატიული კლასტერის ფორმატს დეპრესიული ტერიტორიების ხარისხობრივად რეფორმირებისთვის. მსგავსი ვითარებაა პეკინის 798 ქარხანასთან დაკავშირებით. და პეტერბურგიც ამ გზას გაუყვება. მე ვერ ვხედავ სხვა მიზეზს ქალაქის ადმინისტრაციის მიერ მსგავსი პროექტის წამოწყებისთვის.

იანა კოზაკმა, Strelka KB-ის ანალიტიკოსმა, მოამზადა თქვენთვის გასულ წელს გახსნილი ტოპ 10 საჯარო სივრცის სია. მე მას სიტყვას ვაძლევ.

დეველოპერებმა, რომლებიც ჩართულნი არიან საჯარო სივრცეების განვითარებაში ამ წელს, დასახეს მიზნები სამ ძირითად მიმართულებაში:
— სივრცის ექსპლუატაციის იაფი და მარტივი სისტემები. აქედან გამომდინარე, მდგრადი და ეკოლოგიურად სუფთა გადაწყვეტილებები: გამტარი საფარი, წვიმის წყლის სადრენაჟო სისტემები, ბიო-სადრენაჟო თხრილები, ღია ფერის მოსაპირკეთებელი ზედაპირები, რომლებიც ასახავს სინათლეს და ხელს უშლის გადახურებას.
– იზრდება კლიმატური კომფორტი, ამიტომ თითქმის ყველა შერჩეულ ობიექტს აქვს ფარდები, ჩარდახები, ადიაბატური გაგრილების ელემენტები, ანუ შადრევნები, ხელოვნური აუზები და ტბები.
- მრავალფუნქციურობა. საცალფეხო სივრცეები მოიცავს არა მხოლოდ დასვენების ადგილებს, არამედ სათამაშო მოედნებს, სპორტს, პიკნიკებს, ბაზრებს. ისინი ერთნაირად კომფორტულია როგორც მხიარული კომპანიისთვის, ასევე მარტოხელა ქალაქის მეოცნებესთვის.

წარმოგიდგენთ 2015 წლის ათ ყველაზე ნათელ პროექტს, რომლებიც აკმაყოფილებენ მოცემულ კრიტერიუმებს და პოტენციურად სასარგებლოა მოსკოვისთვის.

1. ბერტა კროგერის მოედანი
ჰამბურგი, გერმანია
პროექტის ავტორი: relais Landschaftsarchitekten

არქიტექტურული ბიუროს მიზანი იყო შექმნას საჯარო სივრცე მყუდრო გარემოთი, რომელიც შეიძლება გამხდარიყო მთელი კვარტალის სიმბოლო. relais Landschaftsarchitekten-მა მოახერხა იმის გაკეთება, რასაც ახლა მოსკოვი ცდილობს: მიანიჭოს მრავალფუნქციურობის ხასიათი "დაკარგულ" უდაბნოში. ახლა არის ადგილი სავაჭრო მაღაზიებისთვის, სასეირნოდ და დასვენებისთვის.

მოედნის ცენტრალური ნაწილი იყოფა მჯდომარე კუნძულებით, სახელად Sitztiden. სკამებს სხვადასხვა სიმაღლე აქვთ და ტალღებს წააგავს, მათში ხეები იზრდება.

მოედნიდან არის გასასვლელი მიმდებარე რკინიგზის სადგურამდე. იგი, ისევე როგორც მოედანი, მოპირკეთებულია ნაცრისფერი ქვაფენილით. მის ზედაპირს კვეთს ბეტონის ფილების მსუბუქი გლუვი ხაზები, მათი ამოცანაა მიუთითონ მიმართულება სადგურიდან საჯარო სივრცეში.

2. ცენტრალური მოედანი ემენში
ემენი, ნიდერლანდები
პროექტის ავტორი: LandschaftsArchitekten Stadtplaner

მთელი ქალაქის ცენტრის გრანდიოზული რეკონსტრუქციის მაგალითი. 26 ათასი კვადრატული მეტრიგახდა ახალი ატრაქციონი და ყველაზე დიდი საჯარო სივრცე ემენში. მოედანი ადრე მანქანებით იყო სავსე, ახლა კი ფეხით მოსიარულეთათვის და ველოსიპედისტებისთვისაა დაცული, ქუჩის ავეჯით.

ბუნებრივი ქვით მოპირკეთებული ტერიტორია, ხის ფარდულები, გამწვანებული ადგილები, წყლის უჩვეულო გამოყენება, მზის ტერასა და საოცარი განათება ამ ტერიტორიის მთავარი მახასიათებელია.

საუკეთესო პროექტებს შორის ემენის მოედანი აღმოჩნდა, თუ რამდენად საინტერესო და ფუნქციონალურია მასზე წყალი. მოედნის ჩრდილოეთ ნაწილში არის აუზი, რომელშიც დარგულია დეკორატიული წყლის მცენარეები.

იგი მოედნის ცენტრალურ ნაწილს გრძელი არხით უკავშირდება. აქ წყალი პირდაპირ ქვებზე იღვრება, მისი სიღრმე მხოლოდ 15 სმ-ია, არის მიწის შადრევნებიც. გლუვი ზედაპირი ლამაზად ასახავს ცას, შენობებსა და ხეებს.

3. ჰაფენპარკი
ფრანკფურტი, გერმანია
პროექტის ავტორი: სინაი

ჰაფენპარკი არის სამრეწველო უდაბნოების საჯარო პარკად გადაქცევის მაგალითი. 2012 წელს იქ გამოჩნდა პარკის პირველი ნაწილი - "ცემენტის ჯუნგლები" - სკეიტისა და BMX პარკი.

მაგრამ 2013 წლიდან მოყოლებული, მდინარის გასწვრივ დაიწყო დასვენებისა და მოსახლეობის მშვიდი ფენების შესაძლებლობები. სინაის კომპანიამ მოახერხა სანაპიროს ტერიტორიის გადახედვა: აქ გაშლილი კორომები, დაჩრდილული ბაღები და ამაღლებული კეთილმოწყობილი პლატოები გამოჩნდა.

საოცარი მაგალითი იმისა, თუ როგორ გავაერთიანოთ სპორტის აგრესიული სახეობა, მოედნები ფიტნეს აღჭურვილობასთან და მშვიდ მწვანე ზონებთან. 2015 წლის ძირითადი ტენდენციების მიმართ კვლავ იგივე ვალდებულებაა: გამტარი ზედაპირები, რომლებიც არ საჭიროებს სადრენაჟო დანადგარებს და მსუბუქი, არაგამათბობელი საიზოლაციო.

4. სავაჭრო ხაზი და სანაპირო
ულტიმო ტერიტორია, სიდნეი
პროექტის ავტორი: Aspect Studio

განახლებული სანაპიროს გახსნა Ultimo-ის რაიონში სიდნეის კიდევ უფრო ინოვაციურ და მდგრად ქალაქად აქცევს. საქონლის ხაზი არის სტრატეგიული რგოლი და მნიშვნელოვანი მწვანე სივრცე ქალაქის მზარდი ნაწილისთვის. ყველაფერი ისეა მოწყობილი, რომ სამუშაო ადგილი, პიკნიკი, საცალო ვაჭრობა ან სათამაშო მოედანი ან ჩოგბურთის მაგიდა საგულდაგულოდ არის გააზრებული და გამოყენებული დანიშნულებისამებრ.

ეს უნიკალური პარკი იყო სარკინიგზო დერეფანი, რომელიც გადაკეთდა მწვანე საცალფეხო ვენად სიდნეის ერთ-ერთ ყველაზე მჭიდროდ დასახლებულ რაიონში. ეს სივრცე ინდუსტრიული წარსულიდან ინოვაციურ და ინფორმაციულ მომავალზე გადასვლის ცოცხალ მეტაფორად იქცა.

წყლის სანაპირო გთავაზობთ სხვადასხვა ღონისძიებებისა და ფესტივალების მასპინძლობის შესაძლებლობას და ქმნის საზოგადოების განცდას ადრე მიტოვებულ სივრცეში. განზრახ არაწრფივი დიზაინი ქმნის დიდი რაოდენობით მცირე ქვესივრცეებს, რომლებიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა მიზნებისთვის.

5. კვარტერი ეტიენ-ე-ფოში ბარაკი
ლანდაუ, გერმანია
პროექტის ავტორი: A24 Landschaft GmbH

სახელმწიფო მებაღეობის შოუ Landau 2015 არის 27 ჰექტარი ფართობის მასიური ტრანსფორმაცია, საერთო ბიუჯეტით 13 მილიონი ევრო. იგი საფუძველს მისცემს ახალი საცხოვრებელი კვარტალის სამომავლო განვითარებას, ამავე მიზნით, ყოფილი სამხედრო ობიექტების ტერიტორიაზე მზადდება დასვენებისა და სპორტისთვის მოედნები.

ეს ტერიტორია ედენბერგის ნაკრძალის მიმდებარედ არის, ამიტომ მისი რეკონსტრუქციის ყველა ღონისძიება მიზნად ისახავს ბუნებრივი ლანდშაფტის შენარჩუნებას და მის გონივრულ გამოყენებას რეკრეაციული მიზნებისთვის.

უზარმაზარმა მწვანე ფართობმა უკვე ითამაშა თავისი როლი ტერიტორიის განვითარებაში. მან მოახერხა ახლად აშენებული სახლებისა და ყაზარმების ჰარმონიაში მოყვანა. ახალი კვარტალის ცენტრში არის აუზი, სადაც მრავალი წყლის მცენარეა. სპორტული და დასასვენებელი ზონა განთავსებულია ნახშირის ყოფილი საწყობის ტერიტორიაზე.

პარკის დიზაინი შთაგონებულია ზემო რაინის რიფტის ველზე ტექტონიკური ფილების გადანაცვლებით: ნედლი კიდეები, ხარვეზები და სტრატიფიცირებული ქვა აქ ძალიან ესთეტიურად გამოიყურება. და, რა თქმა უნდა, ყველაფერი სიმწვანეშია ჩაფლული.

6. მონაშის საუნივერსიტეტო კამპუსი
მელბურნი, ავსტრალია
პროექტის ავტორი: Taylor Cullity Lethlean Landscape Architecture

ონლაინ სწავლების ეპოქაში საუნივერსიტეტო კამპუსები კიდევ უფრო მნიშვნელოვანი გახდა მასწავლებლებისა და სტუდენტებისთვის. ხეივნები, გაზონები, ტერასები და სხვადასხვა აქტივობების ადგილი აქვს სწავლის, სოციალიზაციისა და ჭამის უზარმაზარი შესაძლებლობები. არქიტექტურული ბიურო ცდილობდა შეექმნა ნაყოფიერი ნიადაგი მონაშის უნივერსიტეტში იდეების გაცვლისა და სოციალიზაციის, გონებრივი და ფიზიკური განვითარებისთვის.

კამპუსის ცენტრში ახლა არის ღონისძიებების სივრცე და ტერასა დასასვენებლად გარე დასვენებისთვის. ცენტრალური პლატფორმის იატაკი მორთულია დიდი გრაფიკული ნიმუშით. არის კალათბურთის და მაგიდის ჩოგბურთის კორტები.

გზები და ავტოსადგომი გადაკეთდა სასეირნო ზონად წყლის მახასიათებლებით, რაც კამპუსში ყოფნის რეალურ შეგრძნებას იძლევა.

7. ოლბორგის პორტი
ოლბორგი, დანია
პროექტის ავტორი: C.F. მოლერის პეიზაჟი

შუასაუკუნეების ქალაქის ცენტრი უკავშირდებოდა მის მიმდებარე ფიორდს, რომელიც ადრე მიუწვდომელი იყო ფეხით მოსიარულეებისთვის გადატვირთული მოძრაობისა და აქ სამრეწველო ნავსადგურის მდებარეობის გამო. ის, რაც ადრე იყო ქალაქის მეორე მხარე, გახდა ახალი, მიმზიდველი ცენტრი.

ბურჯი ფეხით მოსიარულეთა და ველოსიპედისტთა ბულვარად გადაკეთდა. ოლბორნის შუა საუკუნეების ციხე კვლავ გახდა ცენტრალური ნავსადგური, რომელიც ახლა შემოფარგლულია მწვანე ტერიტორიებით. სანაპიროზე გაჩნდა წყლისკენ საფეხურიანი ფერდობები, მოწყობილი იყო სავაჭრო, ბურთებით თამაშებისა და მზის აბაზანების პლატფორმები. ზოგადად, არქიტექტორები ცდილობდნენ შეექმნათ მიმზიდველი საჯარო სივრცე მოსახლეობის სხვადასხვა სეგმენტისთვის.

აქტიური გატარების ცენტრალური ტერიტორია არის სათამაშო სივრცე, რომელიც სასარგებლოა ყველა ასაკის ადამიანისთვის. აქ შეგიძლიათ გააკეთოთ ყველაფერი, პლაჟის ფრენბურთიდან ზაფხულში, ყინულის სრიალამდე ზამთარში. არის რამდენიმე ფოლადის პავილიონი, სადაც ინახავს სპორტულ აღჭურვილობას და ყიდის ნაყინს.

სათამაშო ზონის მიმდებარედ არის გამწვანებული ადგილები, აყვავებული ოაზისები დასასვენებლად დასასვენებლად. სანაპიროსთან ახლოს არის ყოფილი ყინულმჭრელი Elbjorn, გადაქცეული მცურავ რესტორნად.

8. ტექნოლოგიური უნივერსიტეტის სიდნეის კურსდამთავრებულთა მწვანე კამპუსი
სიდნეი, ავსტრალია
პროექტის ავტორი: Aspect Studio

UTS Alumni Green არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ღია სივრცე სიდნეის ტექნოლოგიური უნივერსიტეტის ქალაქის კამპუსში. იგი დაყოფილია სამ ნაწილად. „მწვანე ზონა“ არის ამაღლებული პლატფორმა გაზონით, რომელიც შეიძლება გამოყენებულ იქნას სხვადასხვა აქტივობებისთვის და დასვენებისთვის. ზონის ფიგურული საზღვრები გამოიყენება სკამებად.

„ცენტრალური ზონა“ სტუდენტებისა და ვიზიტორების თავშეყრის სივრცეა.

ხოლო „ბაღის ტერიტორია“ არის ხეების ოაზისი, მაგიდებით, სკამებით, სოკეტებით, მწვადითა და პინგ-პონგის კორტებით.

სივრცე სპეციალურად შექმნილია სხვადასხვა საჭიროებების დასაკმაყოფილებლად. აქ შეგიძლიათ გამართოთ კონცერტები, ფილმების ჩვენება, წვეულებები და პიკნიკები.

9. პარკი შენობის სახურავზე
ოსლო, ნორვეგია
პროექტის ავტორი: OSLO Ontwerp Stedelijke en Landschappelijke Omgeving

მდინარე დომელის ნაპირზე დაბალი შენობაა, მის სახურავზე კი პატარა პარკი. ეს ადგილი არის სინტ ჯანის შახტი, რომელიც გამაგრებული ძველი ქალაქის ოთხი მთავარი შესასვლელიდან ერთ-ერთი იყო. აქ აღმოჩნდა კარიბჭის ნაშთები და შუა საუკუნეების რიყის ქვებით ნაგები კედლის ნაშთები. ბასტიონის ფლანგური კედლები ნაწილობრივ აღდგა და ფოლადის სვეტებზე მასიური სახურავი აღმართეს. ქუჩის დონიდან მეტრნახევარია და აქვს საზოგადოებრივი სივრცე.

პარკი მხოლოდ 700 კვადრატული მეტრია, მაგრამ აქვს საკმარისი დასაჯდომი ადგილი.

ის მდებარეობს დომელის ერთ-ერთ მოსახვევში, ამიტომ საიტი გთავაზობთ ფართო ხედს მდინარის ორივე მხარეს. სათამაშო მოედნის მოსაპირკეთებლად გამოყენებული ფილები სპეციალურად ამ პარკისთვის გაკეთდა: ისინი ყინულის ფლაკონის ფორმისაა.

პერიმეტრის ირგვლივ დარგული ხეები ჩრდილს ქმნიან და დამსვენებლებს აფარებენ თვალებს. ხრეშის ხალიჩა ხეების ფესვებს საშუალებას აძლევს მიიღონ წყალი და ჰაერი. ლულები შეღებილია ყავისფერი ბუნებრივი პიგმენტით, რომელიც შერწყმულია ჟანგიანი სტრუქტურებით.

10. ულს ჰუს პარკი
უფსალა, შვედეთი
პროექტის ავტორი: White Arkitekter

უაითმა დააპროექტა ლანდშაფტის არეალი უფსალაში შვედეთის სასოფლო-სამეურნეო უნივერსიტეტის ახალი შენობის წინ. ამის საფუძველი დახურული ეზო, ხეივნები და რამდენიმე შესასვლელი გახდა. მცენარეულობა აქ წამყვან როლს თამაშობს.

დიდი ეზო არის კოლექტიური სივრცე დასვენების, შეხვედრების, ყოველდღიური ცხოვრებისა და სადღესასწაულო ღონისძიებებისთვის. ადგილი დაფარულია ხრეშით, მას კვეთს დიდი გრანიტის ფილების ბილიკები. გრანიტის არხები ხრეშს ასწორებს და წვიმს წყალს. საიტის ცენტრში არის მინიმალისტური შადრევანი.

სამხრეთის მხარეს არის ღობე, ველოსიპედის პარკინგი და ბაქანი მაგიდებით.