토스카나 주문

설명. 토스카나 주문은 원래 그리스 도리스 주문의 에트루리아 변형입니다. 나중에 고대 로마의 건축가들이 차용한 이 건물은 더 무거운 비율, 매끄러운(플루트 없는) 기둥 줄기, 발달된 기초 및 더 높은 주두의 측면에서 도리아 양식과 다른 독립적인 질서로 형성되었습니다.(그림 11, 12, 13)

코린트식 순서

설명. Corymnthos Omder는 그리스 3대 건축 주문 중 하나입니다. 장식으로 더욱 포화된 이오니아식 주문의 변형을 나타냅니다. 이 주문의 특징은 양식화된 아칸서스 잎으로 덮인 종 모양의 주두입니다.(그림 14, 15, 16) 비트루비우스(Vitruvius)는 이 주문이 기원전 5세기 후반에 조각가 칼리마코스(Callimachus)에 의해 발명되었다고 보고합니다. 이자형.

복합주문

그리스 건축 양식을 채택한 고대 로마 건축 양식으로 형성되었습니다. 코린트식의 약간 더 복잡한 버전입니다. 아칸서스 잎이 줄지어 있는 종으로 구성된 일반적인 코린트식 주두에 이오니아식 에키누스(echinus)와 볼류트가 있는 쿠션이 추가되는데, 이는 이오니아식 순서의 특징입니다.(그림 17, 18) 복합 기둥의 높이는 일반적으로 10과 같습니다. 베이스의 직경. 그러나 고대 그리스에서는 이 명령이 건설적인 역할을 했다면 로마에서는 장식 목적으로 자주 사용되었습니다. 기둥은 다층구조의 하중을 견디지 못하고, 지지기능은 벽이 담당하였다. 고대 로마 건축에서 중요한 역할을 한 아치는 거대한 기둥이나 기둥으로 지탱되었습니다. 아케이드에서만 기둥의 건설적인 역할이 보존되었습니다.

서지

· Blavatsky V.D. 고대 세계의 건축 - M.: All-Union Academy of Architecture, 1939.

복합 주문

[그것. 합성 문자 혼합]

복잡한 순서 - ch를 특징으로 하는 건축 순서. 도착. 주두는 상부(주판)를 지지하는 4개의 이오니아 볼류트(이오니아 질서 참조)의 도입으로 인해 코린트식 주두(코린트식 순서 참조)의 디자인이 복잡해졌습니다.

외국 표현 사전. 2012

사전, 백과사전 및 참고 도서에서 단어의 해석, 동의어, 의미 및 러시아어로 된 복합 주문이 무엇인지도 참조하세요.

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  (독일어 순서 프랑스어 순서, 순서) 1) 서면 순서, 지시; 무언가를 발행하고 받기 위한 문서; 2) 건축가. ... 중 하나
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  건축, 포스트 앤 빔 구조의 하중 지지 및 지지 부분의 특정 조합, 구조 및 예술적 처리. 주문에는 하중 지지 부품(컬럼...
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  (독일어 순서, 프랑스어 ordre, 라틴어 ordo에서 유래 - 행, 순서) 1) 공식 문서명령, 지시, 지시를 포함합니다(예: o. ...
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  화물 화물 주문을 참조하세요...
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  현금 지출 - 현금 지출 명령 참조 ...
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• 합성물 Lopatin의 러시아어 사전에서.
• 합성물 러시아어의 완전한 철자 사전에서.
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  `주문 2, -a, 복수형. -s, -ov 및 -`a, -`ov...
• 주문하다 맞춤법 사전에서:
  `주문 1, -a, 복수형. -`아, -`오브...
• 합성물 맞춤법 사전에서.
• 주문하다 Ushakov의 러시아어 설명 사전에서:
  영장, 복수 영장, m.(프랑스어 ordre - 주문). 1. 서면명령, 명령(공식). 체포 영장. 영장...

고전 건축의 파생 순서 중 하나입니다. (건축: 그림 참고서, 2005) * * * (로마 순서) 코린트식과 이오니아식에서 파생된 건축 순서로 특별한 화려함이 특징입니다. 그 특징적인 요소는 4개의 큰 볼류트(이오니아식 순서에서와 같이)가 있는 주두와 두 층의 아칸서스 잎으로 둘러싸인 수직 원통형 코어(코린트식 순서에서와 같이)가 있는 주두입니다. (러시아 건축 유산 용어. Pluzhnikov V.I., 1995) * * * (라틴어 구성-구성, 연결) 또는 COMPLEX는 로마 건축 후기에 형성되었습니다. 이는 이오니아식 오더와 코린트식 오더의 요소가 결합된 결과입니다. 기본적인 비율은 코린트식 오더와 동일하며 엔타블러처의 구성도 유사하다. 코린트식 대문자와 이오니아식 대문자를 결합하여 형성된 대문자는 과도한 복잡성과 형태의 난잡함을 나타냅니다. 복합 질서는 본질적으로 장식적이다. 러시아 고전주의 건축에서 이 순서의 변형은 Narva Triumphal Gate(건축가 V.P. Stasov, 1833)와 성 베드로 교회에 반영됩니다. Catherine (건축가 J.-B. Vallin-Delamot 및 A. Rinaldi, 1783). (건축 용어 사전. Yusupov E.S., 1994)

가치 보기 복합주문다른 사전에서는

주문하다- 영장, 복수 영장, m.(프랑스어 ordre - 주문). 1. 서면명령, 명령(공식). 체포하려고. 들어가다 새 집. ? 지불명령(Fin.,회계)........
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도리아식 순서 - 간결함, 남성적, 기념비적 - 고대에는 "남성적" 순서로 간주되었습니다.(파르테논 신전, 아테네 헤파이스토스 신전) 상트페테르부르크: 모스크바 문

이온 순서 - 모든 부품의 비율과 장식이 더 용이하다는 특징이 있습니다. 구별되는 특징이오니아 오더는 두 개의 반대되는 볼류트 형태로 만들어진 주두를 설계하는 방법입니다. 고대의 이오니아식 질서는 정교함과 정교함, 그리고 다양한 장식의 추가로 인해 “여성” 질서로 간주되었습니다.(아르테미스 신전) 베드로: 베드로의 여름 궁전 1.

코린트식 순서는 이오니아식 순서의 변형입니다. 장식으로 더욱 포화되었습니다. 이 질서의 특징은 양식화된 아칸서스 잎으로 덮인 종 모양의 주두입니다(아테네 하드리아누스 도서관의 정면). 상트페테르부르크: 성삼위일체 이즈마일로프스키 대성당, 로이히텐베르크 궁전.

복합 질서는 고대 로마에서 시작된 건축 질서입니다. 그것은 이오니아식과 코린트식 순서의 요소를 결합한 것입니다. 두 가지 모두 볼류트와 아칸서스 잎 형태의 장식이 대문자에 사용됩니다. (로마 포럼의 티투스 개선문) 상트페테르부르크: 겨울 궁전, 체체린의 집(예술의 집).

40. 고딕 양식의 건축 기념물(p\v). 중세 도시의 중심에는 도시가 세워진 교회나 성당이 있었습니다. 파리에서는 그러한 대성당이 노트르담 대성당, 프랑스어로는 노트르담 드 파리입니다. 노트르담 대성당의 건설은 1163년 Ile de la Cité에 위치한 최초의 파리 기독교 교회 부지에서 시작되었습니다. 건축은 170년 동안 지속되었으며 이는 사원의 외관에 반영되었습니다. 로마네스크 양식과 고딕 양식이 결합되어 있습니다. 노트르담 대성당은 규모가 꽤 크다. 높이는 35m, 길이는 130m, 너비는 50m입니다. 종탑의 높이는 거의 70m에 이릅니다. 가장 큰 종인 엠마누엘(Emmanuel)의 무게는 13톤입니다. 노트르담 대성당에는 그 자체의 명소가 있습니다. 가장 유명한 것은 노트르담의 탑을 장식하는 가고일이나 키메라입니다. 그들은 인간의 죄를 구현합니다. 또한 대성당의 벽 안에는 예수가 십자가에 못 박혔던 못이 보관되어 있습니다. 이것이 실제로 같은 못인지는 아무도 모릅니다. 전 세계에 약 30개의 못이 있습니다. 그리고 노트르담 대성당의 또 다른 중요한 매력은 109개의 레지스터와 7,800개의 파이프로 구성된 프랑스에서 가장 큰 오르간입니다. 노트르담의 주요 창작자들 Dame은 Jean de Chelles (1250-65)와 Pierre de Montreuil (1250-67)의 두 건축가로 간주됩니다. 강력하고 장엄한 외관은 기둥에 의해 수직으로 세 부분으로 나뉘고 갤러리에 의해 수평으로 세 층으로 나뉘며, 낮은 층에는 최후의 심판의 문(가운데), 성모 마리아(왼쪽)와 성의 문. 안나(오른쪽). 그 위에는 고대 유대의 왕들을 상징하는 28개의 조각상이 있는 회랑(왕들의 회랑)이 있으며, 대성당의 주요 정면에는 3개의 문이 있고, 대성당의 지붕은 5mm 두께의 납기와를 겹쳐서 깔아 만든 것으로, 지붕 전체의 무게는 210톤에 달하며 납으로 뒤덮인 참나무 대성당의 첨탑 높이는 96m이다. 첨탑의 바닥은 네 그룹의 사도(Geoffroy Dechaumes) 동상으로 둘러싸여 있습니다. 스테인드 글라스 창문의 상당 부분은 19세기 중반에 제작되었습니다. 대성당 입구 위의 장미 모양인 주요 스테인드 글라스 창문은 부분적으로 원본이며 중세 시대부터 보존되어 있습니다(직경 9.6m). 그 중심에는 하나님의 어머니가 있고, 주변에는 계절별 농사일, 황도대의 표시, 미덕과 죄가 있습니다. 두 수랑에 있는 대성당의 북쪽과 남쪽 정면에 있는 두 개의 측면 장미는 직경이 13m(유럽에서 가장 큰 것)입니다. 큰 종소리는 거의 울리지 않습니다. 대성당 내부에는 주 세로 방향과 교차하는 익랑(가로 회중석)이 계획상 십자가를 형성하지만 노트르담에서는 익랑이 회중석 자체보다 다소 넓습니다.

41. Phidias의 창의성.고대 그리스의 조각가이자 건축가로, 전성기 시대의 가장 위대한 예술가 중 한 명입니다. 대부분의 작품은 살아남지 못했으며, 고대 작가와 사본에 대한 설명을 통해서만 판단할 수 있습니다. 그럼에도 불구하고 그의 명성은 엄청났습니다. 올림피아의 제우스 동상- 고대 세계 7대 불가사의 중 하나. Phidias는 학생 Kolot 및 그의 형제 Panen과 함께 Zeus 동상을 작업했습니다. '아테나 프로마코스'- 아테네 아크로폴리스에서 창을 휘두르는 여신 아테나의 거대한 이미지. 대략 세워졌습니다. 기원전 460년 페르시아인에 대한 승리를 기념하여. 60피트의 높이가 주변 건물을 모두 덮고 있어 멀리서도 도시를 빛나게 했습니다. 청동 주조. 보존되지 않습니다. "아테나 파르테노스"기원전 438년 이자형. 그것은 아테네 파르테논 신전의 성소 내부에 설치되었으며 완전한 갑옷을 입은 여신을 표현했습니다. 가장 완전한 사본은 소위 것으로 간주됩니다. "Athena Varvakion"(아테네), 대리석. 파르테논 조각그의 리더십 하에 진행됐다. "아테나 렘니아"- 좋아요. 기원전 450년 동상. 창에 기대어 사려 깊은 시선을 손에 쥔 투구를 바라보는 여신의 모습입니다. 이름은 주민들을 위해 만들어진 Lemnos 섬에서 유래되었습니다. 사본으로 알려져 있습니다. Plataea의 "아테나 아레이아"좋아요. 기원전 470-450년 이자형. 금박을 입힌 목재(옷)와 펜텔릭 대리석(얼굴, 팔, 다리)으로 제작되었습니다. 보존되지 않음 아카이아의 펠레네 시를 위한 아테나 아프로디테 우라니아(엘리자) "메두사 론다니니"는 아테나 파르테노스의 방패에 있던 고르곤 메두사의 머리를 로마식으로 복제한 것입니다. Phidias의 가장 유명한 작품 인 Zeus와 Athena Parthenos는 금과 상아와 같은 chrysoelephantine 기술로 제작되었습니다. Phidias는 고전 스타일의 최고의 대표자 중 한 명이며 그의 중요성에 대해 그가 유럽 예술의 창시자로 간주된다고 말할 수 있을 만큼 충분합니다. Phidias와 그가 이끄는 다락방 조각 학교(기원전 5세기 후반) 예술고전의 선두 자리를 차지했습니다. 이 방향은 시대의 진보된 예술적 사상을 가장 완전하고 일관되게 표현했습니다. 그들은 Myron과 Polycletus를 모두 능가하는 의류 해석에서 Phidias의 엄청난 기술에 주목합니다. 그의 동상의 옷은 몸을 숨기지 않습니다: 그것은 몸에 노예적으로 종속되지 않으며 그것을 노출시키는 역할을 하지 않습니다.Phidias는 광학의 성취에 대한 지식을 가지고 있었습니다. Alcamenes와의 경쟁에 대한 이야기가 보존되었습니다. 둘 다 높은 기둥에 세워질 예정인 Athena 동상을 주문했습니다. Phidias는 기둥의 높이에 따라 동상을 만들었습니다. 땅에서는 추악하고 불균형 해 보였습니다. 사람들은 그를 거의 돌로 칠 뻔했습니다. 두 조각상이 모두 높은 받침대 위에 세워졌을 때 피디아스의 정확성이 명백해졌고 알카멘은 조롱을 받았습니다.

42. 15세기 이탈리아 르네상스 건축 기념물(n/c).산타 마리아 델 피오레 대성당(Cathedral of Santa Maria del Fiore)은 피렌체의 가장 유명한 대성당이다. 건축 구조 플로렌틴 콰트로센토. 눈에 띄는 것은 돔(필리포 브루넬레스키)과 흰색 테두리(카라라산)가 있는 녹색(프라토산)과 분홍색(마렘마산) 등 다양한 색조의 다색 대리석 패널로 마감된 벽 클래딩입니다. 일명 두오모는 다음과 같이 디자인되었습니다. 도시의 전체 인구(90,000명)를 수용할 수 있는 거대한 면적입니다. 피렌체의 상징이 된 대성당의 붉은 돔이 도시 전체를 떠다니는 듯하다. 대성당의 크기 : 길이-153m, 익랑 너비-90m 유난히 우아하고 동시에 웅장한 대성당은 중세 건축 전통과 르네상스 건설 원칙을 분리하는 일종의 경계가되었습니다. . Arnolfodi Cambio는 프로젝트를 개발하고 벽 건설을 시작했습니다. 그는 팔각형 돔 아래로 끝나는 세 개의 넓은 본당을 디자인했습니다. 1302년 아르놀포디 캄비오(Arnolfodi Cambio)가 사망한 후 대성당 건설은 30년 동안 중단되었습니다. 1330년에는 피렌체의 성 제노비우스(St. Zenobius)의 유물이 산타 레파라타(Santa Reparata)에서 발견되어 작업에 새로운 자극을 주었습니다. 1331년 조토는 수석 건축가로 임명되었고, 그는 대성당 건설을 계속하는 대신 1334년 종탑 건설을 시작했습니다. 1337년 조토가 사망했을 때, 1층만 세워진 상태였습니다. 1348년 흑사병으로 인해 작업이 중단되었습니다. 1349년부터 여러 건축가의 지시에 따라 작업이 재개되었는데, 프란체스코 탈렌티(Francesco Talenti)를 시작으로 종탑을 완성하고 건물 면적, 후진 및 수랑을 확장했습니다. 1359년에 Talenti의 직위는 Giovanni diLapo Ghini(1369년까지)가 차지했으며, 그는 아치가 있는 주 본당을 4개의 정사각형 섹션으로 나누었습니다. 건설에 참여한 다른 건축가: Alberto Arnoldi, Giovanni d'Ambrogio, Neridi Fioravante 및 Orcagna. 그 후 브루넬레스키의 돔이 건축되었습니다. 1887년에 현재의 정면(Emilio de Fabris)이 나타났으며 대성당은 라틴 십자가, 세 개의 본당, 두 개의 측면 트랜셉트 및 반원형 후진의 형태를 가지고 있습니다. 브루넬레스키와 조토는 대성당 부지에 묻혀있습니다. 세례당 (세례당)은 세례 요한에게 헌정되었습니다. 세례당은 두오모 광장에서 가장 오래된 건물입니다(5세기). 현대 대리석 클래딩은 11~12세기에 만들어졌습니다. 반원형 후진은 13세기에 직사각형으로 대체되었습니다. 돔형 천장은 13~14세기 비잔틴 모자이크로 장식되어 있습니다. 모자이크는 중앙에 그리스도의 모습이 있는 최후의 심판 그림을 묘사합니다. 세례당에는 대립 교황 요한 23세의 무덤도 있습니다. 가장 오래된 것은 Andrea Pisano가 만든 남쪽 문입니다. 문에는 세례 요한과 추기경의 삶을 묘사한 얕은 부조가 있는 28개의 패널이 있습니다. 나머지 두 개의 문은 Lorenzo Ghiberti가 디자인했습니다. 북문(1401-24)에도 고딕 양식의 프레임 패널 28개가 있습니다. 이 얕은 부조는 신약성서의 장면을 묘사합니다. 동쪽 문이 가장 유명합니다 (1425-52). 문은 프레임 없는 금박 패널 10개로 나누어져 있으며 성경 이야기를 나타냅니다. 기베르티의 이 작품은 미켈란젤로에게 높이 평가되어 “천국의 문”이라고 불렸습니다. 19세기 초 이 문의 사본은 상트페테르부르크의 카잔 대성당 북쪽 입구에 설치되었습니다.

43. 산드로 보티첼리(Sandro Botticelli)의 작품. 18번과 20번 티켓을 참조하세요.

44. 국가 기록 보관소 컬렉션의 로마 초상화(p\v)."마돈나 리타"(1490-91)는 이탈리아 예술가 레오나르도 다 빈치의 그림입니다. 캔버스(나무에서 번역됨), 템페라. 42x33cm 그림에는 아기를 품에 안고 모유 수유 중인 여성의 모습이 담겨 있다. 그림의 배경은 두 개의 아치형 창문이 있는 벽으로, 그 빛이 보는 사람에게 떨어지며 벽을 더 어둡게 만듭니다. 창문을 통해 푸른 톤의 풍경을 감상하실 수 있습니다. 마돈나의 모습 자체가 앞 어딘가에서 나오는 빛으로 비춰집니다. 여자는 아이를 다정하고 신중하게 바라본다. 마돈나의 얼굴이 옆모습으로 그려져 있고, 입술에는 미소가 없고, 구석에는 그녀의 특정 이미지만 숨어 있습니다. 아기는 오른손으로 엄마의 가슴을 잡고 멍하니 보는 사람을 바라본다. 아이는 왼손에 금방울새를 들고 있는데, 생생한 이미지와 함께 이 작품은 엄마와 아이에 대해 많은 것을 말해 주는 작은 세부사항까지 드러납니다. 우리는 젖을 떼는 극적인 순간에 아기와 엄마의 모습을 봅니다. 여자는 목이 좁은 빨간 셔츠를 입고 있다. 드레스를 벗지 않고도 아기에게 모유 수유가 편리한 특수 슬릿이 있습니다. 이 작품은 밀라노의 통치자들을 위해 쓰여진 후 리타 가문에 전달되었으며 몇 세기 동안 그들의 개인 소장품으로 보관되었습니다. 그림의 원래 제목은 '마돈나와 아이'였습니다. 그림의 현대 이름은 소유자의 이름, 즉 밀라노의 가족 미술관 소유자인 리타 백작의 이름에서 유래되었습니다. 1864년에 그는 Hermitage에 접근하여 다른 여러 그림과 함께 판매하겠다는 제안을 했습니다. 1865년에 다른 세 점의 그림과 함께 "Madonna Litta"가 Hermitage에 의해 10만 프랑에 인수되었습니다. 일부 미술사학자들은 레오나르도 스타일에서 특이한 그림 요소, 특히 아기의 부자연스러운 자세에 주목합니다. 적어도 아기의 모습은 레오나르도의 학생 중 한 사람, 아마도 Boltraffio의 붓에 속한다고 가정됩니다. 그림을 준비하는 동안 레오나르도가 마돈나의 머리를 스케치한 것은 현재 루브르 박물관에 보관되어 있습니다.